Louise Moillon

Notice de Magalie Latry, 2014

Issue d'une famille protestante, Louise Moillon naît en décembre 1609 ou en janvier 1610. Son père, Nicolas Moillon (vers 1580-1619), établi à Paris dans le quartier artistique de Saint-Germain-des-Prés dès 1605, est à la fois peintre, marchand de tableaux et prêteur sur gages. Sa mère, Marie Gilbert, est fille d'un orfèvre. Un des frères de Louise Moillon, Isaac, est également peintre. Peu de temps après la mort de Nicolas Moillon, sa veuve se remarie avec François Garnier (1600-1658), peintre protestant de natures mortes. C'est auprès de ce beau-père que Louise Moillon fait l'apprentissage de son métier. Un accord, mentionné dans l'inventaire des biens au décès de Marie Gilbert, lie Louise Moillon à son beau-père concernant la vente de ses tableaux : passé le 30 juin 1620, avant même le mariage de Garnier avec sa mère, cet accord semble prouver autant la précocité de la jeune artiste que les espoirs de son futur beau-père la concernant.
Son propre mariage à l'âge de 31 ans, avec Étienne Girardot, marchand de bois et bourgeois de Paris, en 1641, semble signer la fin de sa courte carrière, bien que les spécialistes divergent sur la date de cet arrêt. Alsina, qui a établit le catalogue raisonné de ses oeuvres, classe comme étant «de maturité» une vingtaine de tableaux, sur un ensemble de soixante-neuf, qu'il date «après 1641», tandis que d'autres sources (catalogue Ombres et Lumières, 2005, notices actuelles des tableaux du musée des Augustins de Toulouse) affirment qu'elle a cessé de peindre dès son mariage. Les sources sont également contradictoires concernant le nombre d'enfants qu'elle aurait peut-être eus. Louise Moillon décède en 1696 et son testament ambigu quant à la «religion crestienne» laisse supposer qu'elle n'a jamais abandonné la foi protestante.
La grande majorité des tableaux de Moillon se caractérisent par le support de bois, des dimensions modestes qui dépassent rarement le mètre, et la représentation de natures mortes de fruits. Quelques scènes de genre, avec natures mortes au premier plan, font exception, plus grandes que la moyenne et peintes sur toile. Les tableaux «de maturité» sont parfois exécutés sur toile.
Moillon a, qu'on admette ou pas qu'elle ait peint après son mariage, produit la plus grande part de son oeuvre avant ses trente ans. Elle y applique la même formule de composition, très resserrée sur l'objet, cadré de manière centrée. Le fond est sombre, l'éclairage latéral, et la table de bois (ou la margelle de pierre) sur laquelle sont disposés les fruits est indiquée plus que dépeinte grâce à l'éclairage de sa tranche. L'espace est presque géométrisé, suivant les règles classiques (deux tiers un tiers, symétries, motifs rythmiques). Les contenants et les espèces de fruits diffèrent selon les tableaux, avec toujours une traduction sensuelle des textures, notamment la saisissante pruine ou le velouté des peaux de pêches, deux fruits qui apparaissent comme des sujets de prédilection, occasion de déployer son talent. L'utilisation de la lumière, souvent rasante, en opposition avec le fond sombre, permet d'accentuer cet aspect à la fois mimétique et gourmand de la peinture. A la composition géométrique et un peu austère, au sensualisme des textures, il faut ajouter une dernière caractéristique de l'art de Moillon: l'équilibre peu vraisemblable de certaines pyramides de fruits, quelques naïvetés dans les ombres portées ou la représentation de ses rares figures humaines, qui ajoutent un charme inattendu plutôt qu'ils n'amoindrissent l'art accompli dont elle fait preuve.
Moillon a connu un succès paradoxal, comme la plupart des peintres de natures mortes. Ce genre était réputé mineur selon les critères de l'Académie, dans laquelle elle n’a d’ailleurs pas cherché à entrer, mais le succès commercial de ses œuvres est certain. Quelques-unes de ses oeuvres, dont la parenté avec celles de ses contemporains Lubin Baugin et Jacques Linard est souvent soulignée, sont visibles dans des musées, notamment au Louvre et aux Augustins à Toulouse, mais la part la plus importante des oeuvres connues se trouve dans des collections particulières. L'histoire de l'art redécouvre sa personne et son corpus peu à peu : ses œuvres étaient très confidentielles à la fin du XIXe siècle; une vingtaine lui sont attribuées par Wilhelm en 1956, une trentaine par Faré en 1962, et enfin plus du double pour Alsina en 2009.

Oeuvres

• 1629 : Coupe de pêches (huile sur bois, 51 x 71 cm, signé et daté en bas à droite) -- Paris, 1950, fig.6 -- collection M. et Mme Salavin, France -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, p.110, fig.1
• 1629 ? : Corbeille de pêches (huile sur bois, 58,5 x 76,5 cm) -- Paris, 1994, fig. 14 -- collection particulière, Allemagne -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.2
• 1629 : La marchande de fruits, dit aussi Marchande de fruits à son étal (huile sur toile, 112 x 152 cm, signé et daté en bas à gauche) -- collection particulière, Etats-Unis? -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.3
• 1630 : La marchande de fruits dit aussi La fruitière ou Chez le fruitier (huile sur toile, 120 x 165 cm, daté en bas à gauche), Rennes, 1953, fig.16 -- Paris, Louvre (INV. R.F. 1955-19) -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.4
• 1630? : La marchande de fruits et de légumes dit aussi Nature morte de fruits à la jeune servante' ou La marchande de fruits (huile sur bois, 96,5 x 122,5 cm) -- collection particulière, Suisse -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique,, fig.5
• 1630? : Scène de marché avec une vendangeuse apportant son raisin dit aussi Etal de marché avec une jeune femme donnant un panier de raisins à une vieille femme (huile sur toile, 125 x 171 cm) -- collection particulière, Europe -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.6
• 1630 : Nature morte à la corbeille de fruits et à la botte d'asperges (huile sur bois, 53,3 x 71,3 cm, signé et daté en bas à droite) -- Paris (etc.), 1982, fig. 73 -- Chicago, The Art Institute (INV 1948.78) -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.7
• 1630 : Nature morte, groseilles, fraises et cerises (huile sur bois, 32,4 x 48,9 cm, signé et daté en bas à gauche) -- San Francisco, 1973, fig. 3 -- Pasadena, Norton Simon Foundation (F. 1972.36.2.P) -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.8
• 1630? : Nature morte au panier de pêches, prunes, groseilles, cerises, jatte de fraises des bois, branche de mûres et quelques figues, disposée sur une table de bois (huile sur bois, 39,5 x 62,5 cm) -- collection particulière, Europe -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.9
• 1631 : Corbeille de pêches et de raisins (huile sur bois, 48 x 68 cm, signé et daté en bas à droite) -- acquis par le musée lors d'une vente en 1965 -- Karlsruhe, Staatliche Kunsthalle (N. 2513) -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.10
• 1631 : Nature morte aux raisins et aux figues (huile sur bois, 40,6 x 52,7 cm, signé et daté en bas à droite) -- Londres, 1966-67, fig.14 -- collection particulière, Etats-Unis -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.11
• 1631 : Corbeille de fruits aux pommes, pêches et raisins (huile sur bois, 52 x 63,5 cm, signé et daté en bas à droite) -- localisation actuelle inconnue -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.12
• 1631 ? : Nature morte de pommes, dit aussi Corbeille de fruits et groseilles posée sur une table de bois (huile sur bois, 51,5 x 64,5 cm) -- localisation actuelle inconnue -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.13
• 1632 : Plat de prunes, dit aussi Nature morte au plat de prunes posé sur une boîte de copeaux et à la bigarade (huile sur bois, 36,2 x 51,4 cm, signé et daté en bas à droite) acquis par le musée lors d'une vente en 1941-- Strasbourg, musée des Beaux-Arts, INV.1689 -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.14
• 1632 : Corbeille de prunes et panier de fraises, dit aussi Fruits (huile sur bois, 46,5 x 59,5 cm, signé et daté en bas à droite) -- entre dans le fonds du musée en 1799 (saisie révolutionnaire?) -- Toulouse, musée des Augustins, INV.RO.177 -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.15
• 1633? : Coupe de cerises, prunes et melon (huile sur bois, 48 x 65 cm, signé et daté en bas à droite, dernier chiffre en partie effacé) -- Rennes, 1953, fig.17 -- Paris, Louvre, INV.R.F. 1982-21 -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.16
• 1634? : Nature morte : pêches et prunes dit aussi Corbeille de prunes (huile sur bois, ovale, 37,5 x 46,5 cm) -- Paris, 1946, fig.66 -- Paris, Louvre, INV.R.F. 1938-50 -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.17
• 1634 : Les abricots dit aussi Fruits ou brugnons ou Corbeille d'abricots (huile sur bois, 34,5 x 52,5 cm, présence de renforts, signé et daté en bas à droite, l'avant dernier chiffre est peu lisible) -- entre dans le fonds du musée en 1799 (saisie révolutionnaire ?) -- Paris, 1934, fig.90 -- Toulouse, musée des Augustins, INV.RO.178 -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.18
• 1634 : Bol aux oranges de curaçao dit aussi Nature morte à la coupe de bigarades et au citron ou Fruits dans une coupe ou Coupe de fruits exotiques ou Oranges dans une coupe (huile sur bois, 46,3 x 64,7 cm, signé et daté en bas à droite) -- Paris, 1960, fig. 43 -- Pasadena, Norton Simon Foundation, F.1972.38.P. -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.19
• 1634 : Pêches et prunes, dans un panier, avec une prune coupée posée sur une table de bois (huile sur bois, 40,4 x 50,2 cm) -- Maastricht, 2006 -- collection particulière, Europe --Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.20
• 1634 : Pêches et raisins, dans un bol blanc et bleu, en porcelaine chinoise (huile sur bois, 48,8 x 64,2 cm, signé et daté en bas à droite) -- Londres, 1961, fig. 16 -- collection particulière, Belgique -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.21
• 1634? : Pêches dans une coupe (huile sur bois, 46,8 x 60,0 cm) -- Genève, collection particulière, Suisse -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.22
• 1634 : Coupe de prunes et abricots, dit aussi Pêches et prunes (huile sur bois, 38,8 x 51,5 cm, signé et daté en bas à droite) -- Paris, 1952, fig.59 -- Paris, collection particulière, France -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.23
• 1634 : Coupe de pêches posée sur une boîte de copeaux, dit aussi Nature morte au plat de pêche posé sur une boîte de copeaux (huile sur bois, 49,5 x 64,5 cm, signé et daté au milieu sur la boîte de copeaux) -- Paris, 1957, fig. 39 -- collection particulière, Europe -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.24
• 1634 : Coupe de fraises avec branche de groseilles à maquereaux posées, dit aussi Fraises et groseilles à maquereaux (huile sur bois, 35 x 47 cm, signé et daté en bas à droite) -- Zurich, 1956, fig. 175 -- collection particulière, France -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.25
• 1634? : Coupe d'abricots avec pêches et prunes posées sur une table de bois, dit aussi Plat de pêches, ou Nature morte avec des pêches et prunes dans un bol en porcelaine (huile sur bois, 34,5 x 51,5 cm) -- Paris, 1951, fig. 119 -- collection particulière, Angleterre -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.26
• 1634? : Coupe de prunes (huile sur bois, 41 x 56,5 cm) -- localisation actuelle inconnue -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.27
• 1634? : Coupe de prunes, dit aussi Les prunes (huile sur bois, 39 x 51 cm) -- Paris, 1939, fig.43 -- localisation actuelle inconnue -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.28
• 1634? : Corbeille de prunes, dit aussi Panier de fruits (huile sur bois, 34 x 52 cm) -- localisation actuelle inconnue -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.29
• 1634? : Nature morte à la coupe de prunes sur un entablement (huile sur bois, ovale, 39 x 48,5 cm) -- Paris, collection particulière, France -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.30
• 1634? : Panier de prunes (huile sur bois, 30 x 40,5 cm, signé en bas à droite) -- collection particulière, France -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.31
• 1635 : Corbeille d'abricots, dit aussi Corbeille d'abricots sur un entablement (huile sur bois, 48,5 x 65 cm, signé et daté en bas à droite) -- localisation actuelle inconnue -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.32-1
• 1635? : Figues, corbeille de quetsches et plat de mûres sur une table de bois, dit aussi Figues, corbeille de quetsches et plat de mûres sur un entablement (huile sur bois, 49 x 65 cm) -- localisation actuelle inconnue -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.32-2
• 1635? : Corbeille de prunes et panier de framboises sur une boîte de copeaux, dit aussi Fruits (huile sur toile, 62,2 x 71,5 cm, rentoilé) -- Paris, New York, Chicago, 1982, fig.12 -- Michigan, Grand Rapids Art Museum, 48.1.1 -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.33
• 1635? : Nature morte aux pêches et prunes, dit aussi Abricots dans un plat de faïence bleue (huile sur toile, reportée sur bois, 33,5 x 40,5 cm) -- Paris, Biennale 1978, p.466 -- collection particulière, France -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.34
• 1635? : Le panier d'abricots, dit aussi Corbeille de fruits (huile sur bois, 40 x 52 cm) -- Rennes, 1953, fig.18 -- collection particulière, Europe -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.35
• 1635? : Nature morte aux fruits : corbeille d'abricots, coupe de fraises, prunes, cerises, raisins et figues (huile sur toile, 74 x 99 cm, trace de signature) -- collection particulière, France -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.36
• 1636 : Panier d'abricots et corbeille de prunes, dit aussi Pêches et prunes (huile sur toile, 63 x 93 cm, signé et daté au dos) -- Rotterdam, 1954, fig.15 -- localisation actuelle inconnue -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.37
• 1636 : Nature morte aux raisins et aux pêches (huile sur toile, 58,5 x 96,5 cm, signé et daté en bas à droite) -- Turin, 1975, fig.29 -- collection particulière, France -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.38
• 1637 : Nature morte, panier de pêches, asperges, artichauts, fraises (huile sur toile, 87,5 x 112 cm, signé et daté en bas à droite) -- Rotterdam, 1959, fig.88 -- collection Carmen Thyssen-Bornemisza, Madrid, Palais Villahermosa, INV. 1956.12 -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.39
• 1637 : Nature morte aux raisins et aux feuilles de vignes, dit aussi, Grappes de raisin (huile sur bois, 50 x 66 cm, signé et daté en bas à droite) -- Paris, 1975, fig.3 -- localisation actuelle inconnue -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.40
• 1637 : Raisins, pommes et melons (huile sur toile, 65 x 97 cm, signé et daté en bas à droite) -- Rotterdam, 1954, fig.11 -- localisation actuelle inconnue -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.41
• 1640 ? : La collation, dit aussi Dame et son valet, ou Le Déjeuner ou Anne d'Autriche servie par le duc d'Uzès ou Une femme et une table de fruits (huile sur toile, 116 x 175 cm) -- figurait à l'inventaire du château de Wideville jusqu'en 1982 -- collection particulière, France -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.42
• 1641 : Coupe de pêches et de raisins, dit aussi Morceaux de fruits (huile sur toile, 51 x 59,5 cm, signé et daté en bas à droite) -- Allemagne, Anhaltische Gemäldegalerie, Dessau. Fondation d'Amalie, nr 618, reproduction conservée, l'original est perdu pendant la seconde guerre mondiale -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.43
• 1641 ? : Nature morte à la coupe de raisins et de figues (huile sur bois, 36 x 46 cm) -- Paris, 1958, fig.28 -- collection particulière, France -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.44
• 1641 ? : Nature morte de fruits : pêches, raisins, dit aussi Panier de fruits (huile sur bois, 71 x 107 cm, signé et daté en bas à droite) -- Londres, 1975, fig.6 -- localisation actuelle inconnue -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.45
• 1641 ? : Nature morte aux pêches, dit aussi Nature morte de fruits dans un bol (huile sur bois, 28 x 43 cm, signé en bas à droite) -- Londres, 1977, fig.17 -- localisation actuelle inconnue -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.46
• 1641 ? : Le plat de pêches (huile sur toile, 26 x 34 cm, traces de signature en bas à droite) -- localisation actuelle inconnue -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.47
• 1641 ? : Nature morte aux pêches et raisins (huile sur bois, 48,5 x 64 cm, signé en bas à droite, avant restauration, la date 1674 apparaissait) -- Zurich, galerie David Koetser, 1990, fig.11 -- Paris, galerie Eric Coatalem -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.48
• 1641 ? : Coupe de raisins et pêches (huile sur bois, 49 x 63,5 cm) -- attribué à Isaac Soreau lors de la vente en 1960 -- collection particulière, France -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.49
• après 1641 ? : Panier de cerises et coupe d'abricots (huile sur bois, 50 x 65 cm) -- Paris, galerie Pardo, 1974 -- localisation actuelle inconnue -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.50
• après 1641 ? : Nature morte de pêches, cerises et artichauts, dit aussi Pêches, corbeille de pêches et plat de cerises sur une table de bois (huile sur bois, 46 x 69 cm) -- localisation actuelle inconnue -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.51
• après 1641 ? : Les mûres, dit aussi Les framboises ou Fruits ou Corbeille de mûres (huile sur bois, 40,5 x 53,5 cm, avec renforts) -- entre dans le fonds du musée en 1799 (saisie révolutionnaire ?) -- Toulouse, musée des Augustins, INV.RO.179 -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.52
• après 1641 ? : Corbeille de cerises et branche d'abricots (huile sur bois, 36 x 47 cm) -- collection particulière, France -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.53
• après 1641 ? : Panier de cerises (huile sur bois, 50 x 55 cm) -- Paris, galerie Pardo, 1974 -- localisation actuelle inconnue -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.54
• après 1641 ? : Corbeille de raisins, plat de pêches et quelques figues disposées sur une table de bois (huile sur bois, 49,5 x 59 cm) -- collection particulière, France -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.55
• après 1641 ? : Corbeille de pêches sur une table, sur laquelle sont posés des coings et des prunes (huile sur toile, 66,5 x 85,5 cm) -- collection particulière, France -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.56
• après 1641 ? : Nature mortes aux pêches dans un panier, aux prunes et aux poires sur une table de bois, dit aussi Pêches dans un panier (huile sur toile, 58 x 71 cm) -- localisation actuelle inconnue -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.57
• après 1641 ? : Plat de pêches et raisins (huile sur bois, 48 x 64 cm) -- Paris, galerie Gismondi, 1996 -- collection particulière, France -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.58
• après 1641 ? : Bol de citrons et oranges sur une boîte de copeaux, grenades et bigarades disposées sur une table de bois (huile sur bois, 40 x 62 cm) -- collection particulière, Etats-Unis -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.59
• 1645 : Nature morte de pêches et raisin (huile sur bois, 39 x 48,5 cm, signé et daté en bas à droite) -- Bordeaux, 2004-2005, p.160 -- collection particulière, France -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.60
• après 1641 ? : Nature morte de raisins, grenade et bigarade (huile sur bois, 41 x 51 cm) -- collection particulière, France -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.61
• après 1641 ? : Panier de bigarades et grenade ouverte, dit aussi Panier d'orange et grenade ouverte (huile sur bois, 41,8 x 44,8 cm) -- localisation actuelle inconnue -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.62
• après 1641 ? : La marchande de fruits (huile sur toile, 113 x 134 cm) -- collection particulière, France -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.63
• après 1641 ? : Corbeille de raisins (huile sur toile, 53 x 69 cm, rentoilé) -- collection particulière, France -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.64
• après 1641 ? : Coupe de pêches sur une boîte de copeaux, tranche de melon, grappe de raisins, disposées sur une table en bois (huile sur toile, 49 x 58 cm) -- collection particulière, France -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.65
• après 1641 ? : Coupe de pêches sur une boîte de copeaux (huile sur toile, 55 x 45,5 cm) -- localisation actuelle inconnue -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.66
• après 1641 ? : Nature morte aux panier de raisins, de nèfles, à la coupe de pêches, aux prunes et aux melons posée sur une table de bois (huile sur toile, 80,5 x 122 cm, trace de signature en bas à droite, rentoilé) -- Paris-New York, 2005-2006, fig.2 p.100 -- collection particulière, France -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.67
• après 1641 ? : Panier de pêches et raisins, poires, grenades, vase avec des coings posés sur une table de bois (huile sur toile, 85,8 x 117,5 cm, rentoilé) -- Bergame, 1968 -- collection particulière, Italie -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.68
• après 1641 ? : Nature morte aux fruits et légumes posée sur une table de bois (huile sur toile, 92 x 125 cm, monogrammé en bas à droite, rentoilé) -- Paris-New York, 2005-2006, p.95 -- collection particulière, France -- Alsina, Louyse Moillon, voir infra choix bibliographique, fig.69

Jugements

• (à propos d'un tableau imaginaire des trois artistes)
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«Un grand tableau de fruits et de fleurs. Fait par Vanboude, Linard & Louise Moillon.// Celui qui trompoit les oyseaux,// S'IL VIVOIT AU SIECLE OU NOUS SOMMES,
/> VERROIT EFFACER SES TABLEAUX,// Par trois mains qui trompent les hommes.» (Georges de Scudéry, Le Cabinet de G. de Scudéry, Paris, Courbe, 1646, p.150)

• «Les signatures et les dates apposées sur les tableaux de cette artiste indiquent qu'elle vivait dans la seconde moitié du XVIIe siècle. Sans ces témoignages irrécusables de son existence, son nom serait sans doute ignoré, puisqu'il n'est cité dans aucune biographie. A en juger par les tableaux du Musée, les ouvrages de L. Moillon sont peu variés de composition ; leur exécution est un peu sèche, mais ce défaut se trouve racheté par une grande netteté de pinceau et un coloris qui ne manque pas de vérité» ( M. George (commissaire-expert du Musée du Louvre), Catalogue raisonné des tableaux du musée de Toulouse, Toulouse, Viguier, 1864, p.137)
• «Elle peignait les fleurs et les fruits avec talent. Il y a d'elle au musée de Toulouse trois tableaux de fruits sur bois, et au musée de Grenoble deux tableaux sur bois représentant chacun un vase de porcelaine plein de fleurs et de fruits» M. Carle de Rash, dir., L'Intermédiaire des chercheurs et curieux : Notes and queries français : questions et réponses, communications diverses à l'usage de tous, littérateurs et gens du monde, artistes, bibliophiles, archéologues, généalogistes, etc., Paris, B. Duprat, 1885, 18e année, nouvelle série, A2)
• «L'immobilité est la marque de son art. On sent chez elle l'âme d'une bourgeoise qui range tout en bon ordre et fait l'inventaire de ses provisions. Elle possède aussi, comme il se doit, le talent d'une bonne maîtresse de maison à dresser le couvert, à arranger un panier de fruits avec élégance. Elle éclaire ces chefs d’oeuvre ménagers d'une belle lumière et traduit amoureusement le duvet des pêches, frotte les pommes pour les faire briller, laisse au raisin sa poudre et choisit les fraises bien saines. De cette régularité, de ce bon ordre, de cet éclairage habile, mais sage, et qui presque toujours vient de la gauche, naît une sensation de calme, de silence, d'austérité même.» (Wilhelm Jacques, conservateur du musée Carnavalet, «Louise Moillon», dans l'OEil, n.21, septembre 1956, p.7-8
• «Sa vision aiguë s'exprime par un trait précis, non exempt de sécheresse [...] Les tableaux de Louise Moillon ont le mérite essentiel de témoigner de l'absolue sincérité de leur auteur. Eprise de la réalité la plus humble et la plus quotidienne, elle se refuse aux effets décoratifs. Elle nous touche par son talent scrupuleux, soumis à la vérité de l'objet qu'elle s'applique à reproduire.» (Michel Faré, La nature morte en France, son histoire et son évolution du XVIIe au XXe siècle, Genève, Cailler, 1962, p.99)

- (à propos de la Marchande de fruits) «Nous savons qu'elle était vers 1630 un peintre de natures mortes ayant une certaine notoriété. Dans sa peinture du Louvre, elle cherche à élargir sa gamme en travaillant à grande échelle et en faisant entrer la figure humaine dans sa composition. Ce tableau est donc important en tant qu'indication sur l'ambition artistique de Moillon à l'âge de vingt ans, et sur son indépendance artistique, car elle fut la première artiste française au XVIIe siècle à s'attaquer à ce genre de sujets.» (Ann Sutherland Harris , notice «Louise Moillon» dans Ann Sutherland Harris et Linda Nochlin, Femmes peintres - 1550-1950, cat. exposition de Los Angeles, 1976, Paris, ed. des femmes, 1981, p.142) - (à propos de la Corbeille d'abricots) «Moillon est particulièrement attentive à un rendu sensible de la peau et de la chair. Les multiples taches ajoutent au réalisme, symbolisant aussi toutes les étapes de la maturation du fruit. Toutefois on ne constate aucune insistance sur les effets du temps (point ici de vers ou de mouches!) et rien n'autorise à interpréter l'image comme une Vanitas. Il s'agit avant tout d'un tableau pour amateur, dont la principale préoccupation est la beauté. Le sentiment diffus de poésie naît d'un décalage subtil entre le réalisme exacerbé du détail et le caractère artificiel et construit de la composition.» (cat. Ombres et lumières - Quatre siècles de peinture française, Budapest, Varsovie, Bucarest, Paris Rmn, 2005, p.100, fig.8)