Julie Charpentier : Différence entre versions

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Notice de Margaret A. Oppenheimer, 2007

Oeuvres

- 1787 : Buste de sa soeur, en Vierge, Salon de la Correspondance (Paris) -- non localisé.

- 1787 : S. A. R. Mgr. le duc d’Orléans (bas-relief en bronze), Salon de la Correspondance (Paris) -- non localisé.

- 1790 : Buste d’homme (plâtre avec une patine de bronze) -- Blois, musée municipal.

- 1790 : Autoportrait (plâtre avec une patine de bronze) -- Blois, musée municipal.

- 1793 : Saint-Pierre (terre cuite), Salon (Paris), no 114 -- non localisé.

- 1793 : Une Pêcheuse (terre cuite), Salon (Paris), no 115 -- non localisé.

- 1793 : Quatre Bustes, dont un est celui de l’Auteur (terre cuite), Salon (Paris), no 116 -- non localisés.

- 1793 : Deux petits Médaillons en pierre de Tonnerre, Salon (Paris), no 117 -- non localisés.

- 1793 : Saint-Fargeau (terre cuite), Salon (Paris), no 118 -- non localisé.

- 1793 : Une Figure jouante à l’émigran (terre cuite), Salon (Paris), no 119 -- non localisé.

- 1798 : Deux portraits en bustes [sic] du citoyen et de la citoyenne Dessoles, artistes du théâtre de la rue Feydeau, Salon (Paris), no 608 -- non localisé.

- 1799-1800 : Theroigne de Mericourt (1762-1817) (buste en terre cuite) -- Versailles, musée Lambinet.

- 1800 : Portrait du C. François Montgolfier (terre cuite), Salon (Paris), no 407 -- non localisé.

- 1800 : Petit médaillon ovale, en pierre de Tonnerre, Salon (Paris), no 408 -- non localisé.

- 1800 : Buste en plâtre de Mme Scio, Salon (Paris), no 409 -- non localisé.

- 1802 : Buste en plâtre, d’un Naturaliste arrivant d’Egypte, Salon (Paris), no 408 -- Paris, Muséum national d’Histoire naturelle (le Muséum national d’Histoire naturelle possède deux autres exemplaires de ce buste, tous deux en plâtre avec une patine de bronze; à identifier avec le Buste de Etienne Geoffroy Saint Hilaire, plâtre avec une patine de terre cuite).

- 1802 : Modèle d’une Panthére, Salon (Paris), hors livret -- non localisé.

- 1802 : Tête de Crocodile fossilé, Salon (Paris), hors livret -- non localisé.

- 1804 : Buste en plâtre d’un membre de l’institut national, Salon (Paris), no 614 (peut-être le Buste de Georges Cuvier, plâtre avec une patine de terre cuite, ou réplique en plâtre avec une patine de bronze -- Paris, Muséum national d’Histoire naturelle).

- 1804 : Buste en plâtre de M. Marcel, directeur de l’imprimerie impériale, Salon (Paris), no 615 -- non localisé.

- 1806 : Le colonel Morland, tué à la bataille d’Austerlitz, buste en plâtre, plus fort que nature, fait d’après le corps injecté, par M. Larrey, Salon (Paris), no 571 -- Versailles, musée national du château.

- 1806 : M. Corbigny, préfet du département de Loir et Cher, buste en plâtre, Salon (Paris), no 572 -- non localisé (autrefois dans la collection du musée municipal de Blois, exposé à l’Hôtel-Dieu de Blois pendant un certain temps, mais absent de l’inventaire de 1962).

- 1806 : Un bas-relief représentant la ville de Blois, avec ses attributs (marbre), Salon (Paris), no 573 -- faisant partie d’une fontaine de Blois, Jardin Augustin-Thierry, voir infra.

- v.1806 : Bas-relief en marbre et modèles pour les accessoires en bronze d’une fontaine publique -- Blois, Jardin Augustin-Thierry.

- v.1806 : M. de Corbigny, préfet de Loir et Cher (statuette en plâtre) -- Blois, musée municipal.

- v.1806-1810 : Quatre bas-reliefs pour la Colonne de la Grande-Armée (aujourd’hui connue sous la désignation de la colonne d’Austerlitz) -- Paris, place Vendôme.

- 1808 : Buste en marbre, du colonel Morland, tué à la bataille d’Austerlitz, Salon (Paris), no 650 -- non localisé.

- 1808 : Buste en plâtre, d’une dame tenant un papier dans ses mains, Salon (Paris), no 651 -- Bourges, musée municipal.

- 1810 : Un génie cherchant à prendre l’essor, Salon (Paris), no 933 -- non localisé.

- 1812 : Le Roi de Rome (plâtre), Salon (Paris), no 1029 -- non localisé.

- 1812 : Pierre Lescot, architecte, contemporain de Jean Goujeon [Goujon] (buste en plâtre), Salon (Paris), no 1030 -- non localisé.

- 1812 : Buste d’homme, Salon (Paris), no 1031.

- 1812 : Buste du père de l’auteur, inventeur de la gravure imitant le lavis, Salon (Paris), no 1032 -- non localisé.

- 1814 : Buste en marbre de Pierre Lescot, célèbre architecte qui vivoit sous François Ier, Salon (Paris), no 1027 -- Versailles, musée national du château.

- 1814 : Buste en marbre du général comte Ordener, Salon (Paris), no 1028 -- non localisé.

- 1817 : Gérard Audran, célèbre graveur (buste en marbre), Salon (Paris), no 803 -- Lyon, musée des Beaux-Arts.

- 1817 : Portrait d’homme (buste en plâtre fait à partir d’un masque mortuaire), Salon (Paris), no 804 -- non localisé.

- 1818 : Buste du Dominiquin (marbre), Salon (Paris), 1819, no 1229 -- Paris, musée du Louvre.

- 1819 : Joseph-Marie Vien (plâtre) -- Béziers, musée des Beaux-Arts.

- 1819 : Buste en marbre de M. Vien, célèbre peintre français, Salon (Paris), no 1230 -- Lyon, musée des Beaux-Arts.

- 1819 : La Chirurgie, représentée par le centaure Chiron (bas-relief commandé en novembre 1816 pour une fontaine prévue à cette date à la Place de la Bastille, mais jamais érigée; l’oeuvre exposée fut probablement en plâtre), Salon (Paris), no 1231 -- non localisé.

- 1822 : Clémence Isaure institutrice des jeux floraux à Toulouse (buste en marbre), Salon (Paris), no 1377 -- Toulouse, musée des Augustins.

- 1823 : Buste du Nicolas Sanson [sic], célèbre géographe (plâtre; probablement le modèle pour le buste de Samson Charpentier exposé au Salon de 1824) -- Musée d’Abbeville et du Ponthieu.

- 1824 : Buste du Nicolas Samson [sic], célèbre géographe (probablement en marbre), Salon (Paris), no 1790 -- non localisé.

- v.1821-1824 : La Géographie, bas-relief pour la fontaine de la Bastille (probablement un modèle en plâtre), Salon (Paris), 1824, no 1789 (Charpentier reçut en mars 1821 la commande d’un bas-relief, et soumit pour approbation un modèle en terre cuite en janvier 1824) -- non localisé.

Choix bibliographique

- Bruun Neergaard, T.C., «Sur un ouvrage de Mlle Julie Carpentier, artiste», Le Petit Magasin des Dames, V, 1807, p.147-154.

- Hamy, E.-T., «Julie Charpentier, sculpteur et préparateur de zoologie (1770-1845)», Bulletin du Muséum d’Histoire naturelle, V, 7, 28 novembre 1899, p.329-334.

- Oppenheimer, Margaret, «Women Artists in Paris, 1791-1814», Ph.D. diss., Institute of Fine Arts, New York University, 1996.

Jugements

- (à propos du Colonel Morland, Salon de 1806) «Le Buste du Colonel paraît trop fort pour la tête, et les moustaches sont lourdes; mais cette tête est si animée, et l’expression en est si martiale, qu’on croirait qu’elle est faite d’après un modèle vivant; enfin les détails de l’habit sont rendus avec exactitude et avec soin; l’Artiste en a tiré le meilleur parti possible.» ([Pierre-Jean-Baptiste Chaussard], Le Pausanias français... Salon de 1806, Paris, F. Buisson, 1806, p.486)

- (à propos de La ville de Blois et ses attributs) «La composition du bas-relief est généralement bonne. La tête est belle et expressive; le raccourci de l’avant-bras, quoique très-difficile, est bien senti; les draperies sont légères. La pose des jambes, ainsi que l’exécution des pieds, m’a paru moins heureuse. L’architecture du château n’est peut-être pas conforme aux règles sévères de la géométrie; mais ce n’est jamais qu’un accessoire qu’on a manqué...» (T.C. Bruun Neergaard, «Sur un ouvrage...», voir supra, choix bibliographique, p.153)

- (à propos du Roi de Rome, Salon de 1812) «Grand nombre de raisons s’opposent à ce que la sculpture soit souvent pratiquée par des femmes. Les ouvrages de mademoiselle Julie Charpentier n’en méritent que plus d’attirer l’attention. Son plâtre représentant le Roi de Rome offre ces délicatesses qui caractérisent l’enfance, et que de très-grands artistes n’ont pas toujours saisies.» (W., «Salon de 1812. No VI. Sculpture», Journal des Arts, des Sciences et de la Littérature, 190, 3e année, 30 novembre 1812, p.277)

- (à propos du Buste en marbre du Dominiquin, Salon de 1819) «[Domenico] Zampieri turns his head from the viewer, as if lost in contemplation. This is an idealized official portrait and lacks the individualized marks that distinguish her private works such as Bust of a Man. Nevertheless, Charpentier’s decision to leave Zampieri’s shirt buttons undone adds a dynamic element to the work, placing an otherwise timeless portrait into the realm of everyday.» (Anastasia Easterday, «Labeur, Honneur, Douleur: Sculptors Julie Charpentier, Félicie de Fauveau, and Marie d’Orléans», Women’s Art Journal, 18, 2, Fall 1997/Winter 1998, p.11-16)