Conclusions \u00e0 l\u2019article \u00ab\u00a0L\u2019art de la feinte \u00e0 la Renaissance\u00a0\u00bb<\/b><\/p>\n
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Si, conform\u00e9ment \u00e0 l\u2019\u00e9pist\u00e9m\u00e8, les m\u00eames principes existent chez Lab\u00e9 et Magny, leur mise en application, en revanche, diverge assez radicalement\u00a0:<\/p>\n
– la subtile progression par sym\u00e9trie d\u2019une formule de sonnet \u00e0 l\u2019autre, mise au jour chez Lab\u00e9, fait d\u00e9faut chez Magny dont l\u2019\u00e9criture est plus homog\u00e8ne, par cycles ou ensembles, mais ne rel\u00e8ve pas d\u2019une organisation aussi miniutieuse\u00a0;<\/p>\n
– variantes de rimes tr\u00e8s nombreuses et complexes, contre-propagation et cha\u00eenons, typiques de Magny, sont bien moins repr\u00e9sent\u00e9s chez Lab\u00e9.<\/p>\n
Au terme de cette br\u00e8ve enqu\u00eat, il appara\u00eet que Lab\u00e9 et Magny sont suffisamment diff\u00e9rents dans leurs conceptions respectives de la rime pour qu\u2019on ne les r\u00e9duise pas \u00e0 une seule et m\u00eame personne. Ce constat laisse cependant toujours ouverte la possibilit\u00e9 que Lab\u00e9 ne soit qu\u2019un pr\u00eate-nom – mais un pr\u00eate-nom cachant un auteur unique\u00a0: l\u2019autre hypoth\u00e8se (1)<\/a> selon laquelle les Sonnets, en raison de leur \u00ab\u00a0h\u00e9t\u00e9rog\u00e9n\u00e9it\u00e9\u00a0\u00bb th\u00e9matique et \u00e9pigrammatique, impliqueraient une r\u00e9daction collective (Magny et d\u2019autres) ne tient pas compte de leurs caract\u00e9ristiques homog\u00e8nes (2)<\/a> (agencement minutieux par le principe de progression, profonde unit\u00e9 rimique dans l\u2019utilisation des formes de correspondances…), dont on voit mal comment elles pourraient relever d\u2019un collage de pi\u00e8ces de diff\u00e9rents auteur (3)<\/a>.<\/p>\n \n <\/a>(1) Mireille Huchon, p. 238 <\/p>\n Philippe Selosse (Seizi\u00e8me si\u00e8cle<\/i>, 2007, 3, p. 169)<\/b><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Conclusions \u00e0 l\u2019article \u00ab\u00a0L\u2019art de la feinte \u00e0 la Renaissance\u00a0\u00bb Si, conform\u00e9ment \u00e0 l\u2019\u00e9pist\u00e9m\u00e8, les m\u00eames principes existent chez Lab\u00e9 et Magny, leur mise en application, en revanche, diverge assez radicalement\u00a0: – la subtile progression par sym\u00e9trie d\u2019une formule de sonnet \u00e0 l\u2019autre, mise au jour chez Lab\u00e9, fait d\u00e9faut chez Magny dont l\u2019\u00e9criture est […]<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[14],"tags":[],"categorie_personnage":[],"class_list":["post-3861","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-non-classe"],"translation":{"provider":"WPGlobus","version":"3.0.0","language":"gb","enabled_languages":["fr","gb"],"languages":{"fr":{"title":true,"content":true,"excerpt":false},"gb":{"title":false,"content":false,"excerpt":false}}},"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/siefar.org\/gb\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3861","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/siefar.org\/gb\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/siefar.org\/gb\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/siefar.org\/gb\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/siefar.org\/gb\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3861"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/siefar.org\/gb\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3861\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/siefar.org\/gb\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3861"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/siefar.org\/gb\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3861"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/siefar.org\/gb\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3861"},{"taxonomy":"categorie_personnage","embeddable":true,"href":"https:\/\/siefar.org\/gb\/wp-json\/wp\/v2\/categorie_personnage?post=3861"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\n<\/a>(2) Argument stylistique avanc\u00e9 par tous ceux qui r\u00e9futent la th\u00e8se de Huchon – cf.<\/i> la caract\u00e9risation des sonnets par M.\u00a0Lazard\u00a0: \u00ab\u00a0la nettet\u00e9, la fermet\u00e9, la limpidit\u00e9 et l\u2019\u00e9lan d\u2019un seul jet<\/u> qui porte [les sonnets]\u00a0\u00bb (M.\u00a0Lazard, \u00ab\u00a0Droit de r\u00e9ponse\u00a0\u00bb<\/a>, in\u00e9dit 2006, site de la SIEFAR. C\u2019est moi qui souligne).
\n<\/a>(3) Comme le dit F. Charpentier (cit\u00e9e par Edouard Launet, \u00ab\u00a0Louise Lab\u00e9, femme trompeuse\u00a0\u00bb<\/a>, in Lib\u00e9ration<\/i> du 16 juin 2006, site de la SIEFAR)\u00a0: on a \u00ab\u00a0du mal \u00e0 croire que [cet ensemble coh\u00e9rent, avec des particularit\u00e9s de style et de pens\u00e9e que l\u2019on retrouve d\u2019un texte \u00e0 l\u2019autre] soit le fruit d\u2019un travail \u00e0 plusieurs mains\u00a0\u00bb.<\/p>\n