{"id":2613,"date":"2014-02-01T00:00:00","date_gmt":"2014-02-01T00:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/20727"},"modified":"2014-02-01T00:00:00","modified_gmt":"2014-02-01T00:00:00","slug":"l-acte-inqualifiable-ou-le-meurtre-au-fminin-rvler-avouer-tmoigner","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/siefar.org\/gb\/l-acte-inqualifiable-ou-le-meurtre-au-fminin-rvler-avouer-tmoigner\/","title":{"rendered":"L’acte inqualifiable ou le meurtre au f\u00e9minin : R\u00e9v\u00e9ler, avouer, t\u00e9moigner"},"content":{"rendered":"

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Qu’elle soit appel\u00e9e meurtri\u00e8re, assassine ou tueuse, la femme qui commet un homicide \u00e9lude les cat\u00e9gories usuelles: elle d\u00e9range l’ordre social, bouleverse les rapports de forces symboliques et inqui\u00e8te les dispositifs judiciaires. De M\u00e9d\u00e9e ou Clytemnestre, et de leurs \u00e9pigones anglophones, \u00e0 Black Mamba et ses \u00e9mules contemporaines, la femme qui tue ne cesse de faire retour dans la litt\u00e9rature et les arts visuels: de mani\u00e8re plus ou moins spectrale et sensationnelle, elle y r\u00e9v\u00e8le les paradoxes du maternel mortif\u00e8re, de la criminelle victime de sa victime ou du meurtre autodestructeur.<\/span><\/div>\n
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<\/span>Dans les chroniques, ballades et pi\u00e8ces de th\u00e9\u00e2tre qui colportent la m\u00e9moire du cas sensationnel, l’acte inqualifiable s’articule aux d\u00e9sordres du contre-nature ou du d\u00e9moniaque (\u00ab The Cruel Mother\u00ab , \u00bbThe Twa Sisters of Binnorie \u00bb). Les romans populaires du dix-neuvi\u00e8me si\u00e8cle s’inspirent des faits divers de la presse \u00e0 scandale pour d\u00e9peindre la figure de la criminelle sur fond de violence ouvri\u00e8re ou dans un contexte de respectabilit\u00e9 bourgeoise (Constance Kent en Grande Bretagne ou Lizzie Borden au Massachussetts): lorsqu’une g\u00e9n\u00e9alogie mythique est convoqu\u00e9e (Clytemnestre, Philom\u00e8le, Gudrun, Brunnhilde), la violence extr\u00eame n’est pas articul\u00e9e exclusivement \u00e0 la logique de la cause et de la cons\u00e9quence, mais aussi \u00e0 la r\u00e9p\u00e9tition d’une violence archa\u00efque. Ces fictions oscillent alors entre r\u00e9habilitation et incrimination de la meurtri\u00e8re, r\u00e9v\u00e9lant et dissimulant la crainte d’une inqualifiable r\u00e9bellion des femmes contre les violences qui leur sont inflig\u00e9es dans un contexte patriarcal. Dans Tess of the D’Ubervilles de Thomas Hardy, l’\u00e9criture qui mesure le poids des circonstances est aussi celle qui convoque la mal\u00e9diction d’un crime in\u00e9vitable, probl\u00e9matisant l’agentivit\u00e9 du sujet f\u00e9minin: la possibilit\u00e9 m\u00eame qu’elle apparaisse et comparaisse comme le sujet et l’auteur de ses actes.<\/span><\/div>\n
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<\/span>Dans les fictions am\u00e9ricaines modernes et les fictions post-coloniales, l’inqualifiable devient souvent ce qui doit \u00eatre redit et requalifi\u00e9: quand une voix intempestive est pr\u00eat\u00e9e \u00e0 des meurtri\u00e8res dont la parole, jadis, a \u00e9t\u00e9 emp\u00each\u00e9e et l’importance minor\u00e9e, le r\u00e9cit ou le drame requalifient l’assassinat en acte d’autod\u00e9fense (Susan Glaspell, Trifles et ?A Jury of her Peers’). Quand le proc\u00e8s est rejou\u00e9 r\u00e9trospectivement et comme par contumace, la fiction se fait tribunal m\u00e9taphorique: elle devient le lieu o\u00f9 s’instruisent le proc\u00e8s de l’esclavage (Beloved de Toni Morrison), celui de la spoliation des peuples colonis\u00e9s et celui du statut subordonn\u00e9 des femmes dans les soci\u00e9t\u00e9s patriarcales (Cereus Blooms at Midnight de Shani Mootoo, \u00ab Dogs in Winter\u00ab de Eden Robinson, ?As it Was in the Beginning? de Pauline Johnson, ?Lizzie \u00bbs Tiger \u00bb d’Angela Carter). D\u00e9clarer le meurtre inqualifiable, probl\u00e9matiser sa mise en r\u00e9cit, s’inscrit dans une logique \u00e0 la fois provocatrice et r\u00e9paratrice, qui articule esth\u00e9tique, \u00e9thique et politique. <\/span><\/div>\n
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<\/span>Le colloque se penchera sur toutes les fictions litt\u00e9raires, plastiques et cin\u00e9matographiques qui mettent les jugements en d\u00e9lib\u00e9r\u00e9 et versent leurs propres pi\u00e8ces, si extravagantes soient-elles, au dossier de la meurtri\u00e8re. Ce sont les diff\u00e9rents modes de ce dialogue entre tribunaux fictionnels et dispositifs judiciaires que ce colloque propose d’\u00e9tudier.<\/span><\/div>\n
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<\/span>Les communications pourront porter sur les points suivants, sans que cette liste soit limitative:<\/span><\/div>\n
<\/span>– On pourra, dans la lign\u00e9e des \u00e9tudes sur le \u00ab courtroom narrative \u00bb, \u00e9tudier les dispositifs juridiques et judiciaires dans lesquels sont produits les aveux et les reconstitutions du meurtre et se pencher sur les biais li\u00e9s au genre dans la production du r\u00e9cit judiciaire. A l’instar de l’\u00e9cole am\u00e9ricaine de Wigmore, Cardozo, London et Weisberg (Law and Literature Movement), on visera \u00e0 \u00e9laborer un corpus lisible ou visible qui constituera un canon repr\u00e9sentatif du \u00ab r\u00e9cit judiciaire \u00bb sur l’homicide f\u00e9minin dans diff\u00e9rents contextes historiques et culturels.<\/span><\/div>\n
<\/span>– On pourra s’int\u00e9resser tout particuli\u00e8rement aux repr\u00e9sentations litt\u00e9raires, plastiques et cin\u00e9matographiques qui se saisissent de cas r\u00e9els, et qui livrent leur propre version de l’affaire (?A Jury of her Peers’ et Trifles de Susan Glaspell, Beloved de Toni Morrison, Alias Grace de Margaret Atwood, Myra de Marcus Harvey, Monster de Patty Jenkins,)<\/span><\/div>\n
<\/span>– On se posera la question de la r\u00e9habilitation de la meurtri\u00e8re dans le tribunal fictionnel, notamment quand le passage \u00e0 l’acte demeure la seule r\u00e9ponse qui fasse sens dans un contexte de domination et d’oppression patriarcale.<\/span><\/div>\n
<\/span>– On pourra s’int\u00e9resser \u00e0 tous les cas-limites, par exemple aux fictions paradoxales qui s’attachent \u00e0 rendre l’horreur d’un meurtre sans pour autant disqualifier la meurtri\u00e8re en tant que sujet \u00e9thique, et qui m\u00e8nent leurs lecteurs ou leurs spectateurs jusque dans ces parages scandaleux o\u00f9 l’injustifiable est rendu imaginable, voire compr\u00e9hensible (Requiem for a Nun de William Faulkner, \u00ab Raw Material’ d’A.S. Byatt, ?Child’s Play \u00bb de Alice Munro; What Ever Happened to Baby Jane de Robert Aldrich, The Female of the Species de Joyce Carol Oates).<\/span><\/div>\n
<\/span>– On prendra en compte la r\u00e9inscription de figures et de structures mythiques dans la mise en r\u00e9cit du meurtre: l’articulation entre le retour d’une figure de meurtri\u00e8re mythique et le retour d’un hypotexte ou d’une image sous-jacente.<\/span><\/div>\n
<\/span>– On s’int\u00e9ressera tout particuli\u00e8rement aux enjeux formels de la repr\u00e9sentation du meurtre au f\u00e9minin: les jeux sur les repr\u00e9sentations obliques ou diff\u00e9r\u00e9es, les tensions entre l’ellipse et l’analepse, le non-dit et l’hyperbole, le tabou et l’exhibition, d\u00e9signent l’\u00e9v\u00e8nement inqualifiable comme le moteur m\u00eame de la fiction: difficile \u00e0 qualifier dans le vocabulaire p\u00e9nal ou moral, frapp\u00e9 du sceau du secret et vou\u00e9 \u00e0 l’espace du hors-sc\u00e8ne, le meurtre au f\u00e9minin devient le centre invisible d’une forme qui se donne pour interminable mission de requalifier l’inqualifiable mais aussi de ressusciter une sc\u00e8ne forclose (Alias Grace de Margaret Atwood, Cereus Blooms at Night de Shaani Mootoo, \u00ab A Rose for Emily \u00bb de William Faul
\nlkner).<\/span><\/div>\n
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<\/span>Les propositions de communication, accompagn\u00e9es d’une courte notice biographique, devront \u00eatre envoy\u00e9es aux quatre organisatrices avant le 1er f\u00e9vrier 2014.<\/span><\/div>\n
<\/span>Aur\u00e9lie Guillain : aguillain@wanadoo.fr<\/a>;<\/span><\/div>\n
<\/span>Emeline Jouve : emeline.jouve@gmail.com<\/a>; <\/span><\/div>\n
<\/span>Laurence Talairach-Vielmas : laurence.talairach-vielmas@univ-tlse2.fr<\/a>;<\/span><\/div>\n
<\/span>H\u00e9liane Ventura : heliane.ventura@wanadoo.fr<\/a><\/span><\/div>\n
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