{"id":2361,"date":"2012-06-16T00:00:00","date_gmt":"2012-06-16T00:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/20469"},"modified":"2012-06-16T00:00:00","modified_gmt":"2012-06-16T00:00:00","slug":"les-musiciennes-professionnelles-en-france-aux-xviie-et-xviiie-sicles","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/siefar.org\/gb\/les-musiciennes-professionnelles-en-france-aux-xviie-et-xviiie-sicles\/","title":{"rendered":"Les Musiciennes professionnelles en France aux XVIIe et XVIIIe si\u00e8cles"},"content":{"rendered":"

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Samedi 16 juin 2012, \u00e0 14h<\/span><\/div>\n
Universit\u00e9 de Columbia,<\/span><\/div>\n
Centre Reid Hall,<\/span><\/div>\n
4 rue de Chevreuse, 75006 Paris<\/span><\/div>\n
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La SIEFAR organisera avec le soutien de PLM (Patrimoines et Langages Musicaux, EA 4087, Universit\u00e9 Paris-Sorbonne) et le concours du CReIM (Cercle de Recherche Interdisciplinaire sur les musiciennes) une demi-journ\u00e9e d’\u00e9tudes consacr\u00e9e aux musiciennes des XVIIe et XVIIIe si\u00e8cles le samedi 16 juin 2012, de 14h<\/span><\/div>\n
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Qu’elles soient visibles ou invisibles, les musiciennes professionnelles sont bien pr\u00e9sentes dans la France moderne. Compositrices, chanteuses, instrumentistes virtuoses occupent les sc\u00e8nes des th\u00e9\u00e2tres lyriques ou l’estrade des concerts publics. Leurs \u0153uvres ou leurs interpr\u00e9tations sont largement comment\u00e9es dans la presse, leurs noms sont connus, leurs portraits conserv\u00e9s. Plus obscures, d’autres musiciennes sont appoint\u00e9es par des m\u00e9c\u00e8nes pour des concerts priv\u00e9s, \u0153uvrent comme organistes dans l’ombre des tribunes provinciales ou se consacrent \u00e0 l’enseignement. Celles-ci n’ont laiss\u00e9 de traces, parfois seulement un nom, que dans des archives encore peu exploit\u00e9es. Si la pratique musicale f\u00e9minine reste alors principalement priv\u00e9e et amateure, si les grandes institutions comme la Musique du roi opposent des obstacles persistants \u00e0 l’entr\u00e9e des femmes dans leurs rangs (les chanteuses except\u00e9es), la professionnalisation des musiciennes se d\u00e9veloppe n\u00e9anmoins de fa\u00e7on assez significative au cours du XVIIIe si\u00e8cle pour pr\u00e9parer le passage, au si\u00e8cle suivant et pour reprendre les termes de Florence Launay, du statut de \u00ab pionni\u00e8re adul\u00e9e \u00ab \u00e0 celui de \u00bb concurrente redout\u00e9e \u00bb.<\/span><\/div>\n
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Nous aurons le plaisir de compter parmi nous :<\/span><\/div>\n
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Rapha\u00eblle Legrand<\/strong> est professeure de musicologie \u00e0 l’Universit\u00e9 Paris-Sorbonne et membre de l’\u00e9quipe de recherche Patrimoines et Langages Musicaux. Si\u00e9geant au Comit\u00e9 de direction et au Conseil d’orientation de l’Institut \u00c9milie du Ch\u00e2telet, elle est co-fondatrice du CReIM (Cercle de Recherche Interdisciplinaire sur les Musiciennes). Ses recherches portent sur la musique fran\u00e7aise du XVIIIe si\u00e8cle, principalement lyrique (op\u00e9ra et op\u00e9ra-comique) et notamment sur la fonction des chanteuses dans l’\u00e9conomie du spectacle. Rapha\u00eblle Legrand est \u00e9galement accord\u00e9oniste dans le groupe de chant f\u00e9ministe les Voix rebelles.<\/span><\/div>\n
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Th\u00e9odora Psychoyou<\/span><\/strong> : N\u00e9e \u00e0 Ath\u00e8nes, Th\u00e9odora Psychoyou est ma\u00eetresse de conf\u00e9rences \u00e0 l’Universit\u00e9 Paris-Sorbonne (EA Patrimoines et Langages Musicaux), chercheuse associ\u00e9e au Centre de Musique Baroque de Versailles et membre du CReIM. Elle a \u00e9t\u00e9 pensionnaire de l’Acad\u00e9mie de France \u00e0 Rome-Villa M\u00e9dicis (2005?2007) et membre de l’\u00e9quipe du R\u00e9pertoire International des Sources Musicales (RISM : manuscrits musicaux anciens) \u00e0 la Biblioth\u00e8que nationale de France (1997?2005). Ses travaux portent sur l’histoire de la th\u00e9orie musicale au XVIIe et d\u00e9but du XVIIIe si\u00e8cle, sur ses strat\u00e9gies discursives et sur ses syst\u00e8mes de repr\u00e9sentation. Ils portent aussi sur l’\u00e9conomie et le statut des sources musicales et th\u00e9oriques, et sur la musique religieuse au XVIIe si\u00e8cle, notamment celle de Marc-Antoine Charpentier.<\/span><\/div>\n
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Sylvie Granger<\/span><\/strong> est ma\u00eetresse de conf\u00e9rences en Histoire moderne \u00e0 l’Universit\u00e9 du Maine, chercheuse au Centre de Recherches Historiques de l’Ouest (UMR 6258) et membre du CReIM. Sp\u00e9cialiste de la prosopographie des m\u00e9tiers de la musique et de la danse dans les provinces fran\u00e7aises au XVIIIe si\u00e8cle, elle \u00e9tudie les circulations et transmissions des pratiques culturelles et des r\u00e9pertoires d’un milieu social \u00e0 l’autre, d’un genre \u00e0 l’autre. Elle a publi\u00e9 Musiciens dans la Ville, 1600-1850<\/em> (Belin, 2002) et pr\u00e9pare un ouvrage sur les musiciens d’\u00c9glise \u00e0 la fin de l’Ancien R\u00e9gime. Elle s’attache \u00e0 faire sortir de l’invisibilit\u00e9 historique les musiciennes des provinces.<\/span><\/div>\n
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Florence Launay <\/span><\/strong>est membre associ\u00e9 \u00e0 l’\u00e9quipe Patrimoines et Langages Musicaux de l’Universit\u00e9 de Paris-Sorbonne et co-fondatrice du CReIM. Elle est l’auteure d’une th\u00e8se de doctorat, Les Compositrices fran\u00e7aises de 1789 \u00e0 1914, r\u00e9alis\u00e9e sous la direction de Marie-Claire Mussat (Universit\u00e9 de Rennes 2, mars 2004) et publi\u00e9e chez Fayard en 2006. Depuis cette publication, elle a \u00e9largi le champs de ses recherches aux activit\u00e9s des musiciennes du XVIIe si\u00e8cle \u00e0 nos jours, en se penchant plus particuli\u00e8rement sur leur acc\u00e8s pionnier, par rapport aux autres femmes, aux professions \u00e0 haute qualification et \u00e0 la sph\u00e8re publique, un aspect encore pratiquement ignor\u00e9 par l’histoire des femmes elle-m\u00eame. Florence Launay est \u00e9galement chanteuse lyrique. Elle a derri\u00e8re elle un parcours courant pour une chanteuse professionnelle: bac musique, \u00e9tudes musicales au Conservatoire de Toulouse et aux universit\u00e9s de Toulouse et de Strasbourg, cours de chant en priv\u00e9, deux ans d’\u00e9tudes \u00e0 l’Opera School du Royal College of Music de Londres, suivis de nombreux engagements comme soliste avec des ch?urs et orchestres fran\u00e7ais et \u00e9trangers, des r\u00f4les de “soubrette d’op\u00e9ra” dans diff\u00e9rents th\u00e9\u00e2tres.<\/span><\/div>\n
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Programme <\/span><\/strong><\/span><\/div>\n
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Pr\u00e9sidente de s\u00e9ance : Rapha\u00eblle Legrand<\/span><\/div>\n
14h00 : Rapha\u00eblle Legrand (Universit\u00e9 Paris-Sorbonne) : Introduction<\/span><\/div>\n
14h10 : Th\u00e9odora Psychoyou (Universit\u00e9 Paris-Sorbonne) : \u00ab Cette Musique estoit si bonne… \u00bb : Marc-Antoine Charpentier et les chanteuses de mademoiselle de Guise<\/span><\/div>\n
14h50 : Sylvie Granger (Universit\u00e9 du Maine) : Les musiciennes d’\u00c9glise \u00e0 la veille de la R\u00e9volution<\/span><\/div>\n
15h30 : Pause<\/span><\/div>\n
15h50 : Florence Launay (Mannheim) : Les compositrices en France au XVIIIe si\u00e8cle<\/span><\/div>\n
16h30-17h00 Concert : Romances et nocturnes de Sophie Gail et H\u00e9l\u00e8ne de Montgeroult
Par Florence Launay (soprano), Michael Cook (piano)<\/span><\/div>\n
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\u00c0 17h00, des rafra\u00eechissements seront servis dans le jardin de Reid Hall.<\/span><\/div>\n
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La conf\u00e9rence sera pr\u00e9c\u00e9d\u00e9e le matin \u00e0 10h de l’Assembl\u00e9e g\u00e9n\u00e9rale annuelle de la SIEFAR.<\/span><\/div>\n
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Renseignements <\/span><\/strong>:<\/span><\/div>\n
SIEFAR ? Soci\u00e9t\u00e9 Internationale pour l’\u00c9tude des Femmes de l’Ancien R\u00e9gime<\/a><\/span><\/div>\n
contact@siefar.org<\/a><\/span><\/div>\n
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Programme <\/span><\/strong><\/a>(pdf)<\/span><\/div>\n
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Affiche <\/span><\/strong><\/a>(pdf)<\/p>\n

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