{"id":16085,"date":"2026-03-08T13:34:36","date_gmt":"2026-03-08T12:34:36","guid":{"rendered":"https:\/\/siefar.org\/?p=16085"},"modified":"2026-03-08T13:36:09","modified_gmt":"2026-03-08T12:36:09","slug":"le-theatre-lyrique-les-feminins-et-les-violences-en-france-1750-1950","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/siefar.org\/gb\/le-theatre-lyrique-les-feminins-et-les-violences-en-france-1750-1950\/","title":{"rendered":"Le th\u00e9\u00e2tre lyrique, les f\u00e9minins et les violences en France (1750-1950)"},"content":{"rendered":"

Emplois, r\u00e9pertoires, int\u00e9ractions<\/strong><\/p>\n

Au milieu des tourmentes\u00a0#MeToo,\u00a0<\/em>des d\u00e9bats de genres et autres crises identitaires de la modernit\u00e9, et alors que de nombreux efforts sont men\u00e9s pour r\u00e9\u00e9valuer et valoriser la place des femmes dans les arts, notre colloque voudrait inciter \u00e0 un premier \u00e9tat historique de la question des violences par les, ou \u00e0 propos des, f\u00e9minins v\u00e9hicul\u00e9s au, dans et par le th\u00e9\u00e2tre lyrique en particulier.<\/p>\n

25 et 26 novembre 2026. Montpellier \u2013 P\u00e9zenas<\/strong><\/p>\n

Argumentaire<\/strong><\/p>\n

Au milieu des tourmentes\u00a0#MeToo<\/em>\u00a0qui touchent cin\u00e9ma, th\u00e9\u00e2tre et arts contemporains, des d\u00e9bats de genres et autres crises identitaires de la modernit\u00e9, et alors que de nombreux efforts sont men\u00e9s pour r\u00e9\u00e9valuer et valoriser la place des femmes dans les arts, notre colloque voudrait inciter \u00e0 un premier \u00e9tat historique de la question des violences par les, ou \u00e0 propos des, f\u00e9minins v\u00e9hicul\u00e9s au, dans et par le th\u00e9\u00e2tre lyrique en particulier. Si des \u00e9tudes de cas existent, il manque une discussion collective qui aborde la probl\u00e9matique de front \u00e0 l’endroit d’un art alors tr\u00e8s repr\u00e9sentatif des mod\u00e8les soci\u00e9taux, et o\u00f9 le f\u00e9minin a une place tout \u00e0 fait ambig\u00fce (marge sociale, r\u00e9mun\u00e9ration parfois haute, starifcation, r\u00f4les st\u00e9r\u00e9otyp\u00e9s, …). D’un p\u00e9rim\u00e8tre bien plus modeste notre proposition pourrait \u00eatre vue comme le pendant lyrique du colloque international \u201cTh\u00e9\u00e2tre de femmes et femmes au th\u00e9\u00e2tre\u201d qui a eu lieu en d\u00e9cembre 2024 \u00e0 Clermont-Ferrand sous la direction scientifque de Fanny Platelle, Paola Roman et Morgane Kapp\u00e8s-Le Moing, et un compl\u00e9ment aux d\u00e9j\u00e0 six \u00e9ditions du colloque \u201cFemmes de l’Op\u00e9ra-Comique\u201d qu’organisent Agn\u00e8s Terrier, Rapha\u00eblle Legrand, Florence Launay et H\u00e9l\u00e8ne Marqui\u00e9. Le colloque se d\u00e9roulera les 25 et 26 novembre, \u00e0 l’occasion de la journ\u00e9e internationale pour l’\u00e9limination de la violence \u00e0 l’\u00e9gard des femmes, et esp\u00e8re recueillir, \u00e0 partir de l’examen des \u0153uvres et de recherches en archives, une premi\u00e8re typologie des violences concr\u00e8tes, symboliques et implicites \u00e0 l’encontre du f\u00e9minin dans les milieux du th\u00e9\u00e2tre lyrique.<\/p>\n

Axe 1 \u2013 Violences dans les m\u00e9tiers au f\u00e9minin du th\u00e9\u00e2tre lyrique<\/h3>\n

La vari\u00e9t\u00e9 des m\u00e9tiers f\u00e9minins autour du th\u00e9\u00e2tre lyrique (op\u00e9ra, op\u00e9ra-comique, op\u00e9raballet, parades, etc<\/em>…), de la prima donna \u00e0 la danseuse, en passant par l’actrice, l’autrice-librettiste, la compositrice, la musicienne, l’habilleuse, s’offre comme terrain d’exploration. Quels types de violences subissent les femmes dans l’exercice de leur m\u00e9tier ? Comment sont g\u00e9r\u00e9es menstruation, grossesse et maternit\u00e9 ? Quelles sont les diverses formes d\u2019abus de pouvoir \u00e0 l’encontre des femmes ? Quels sont les rapports de hi\u00e9rarchisation salariale ? \u00c9tant donn\u00e9 que les artistes doivent en g\u00e9n\u00e9ral fournir leurs costumes, existe-t-il comme dans les pays germaniques une\u00a0Kost\u00fcmprostitution\u00a0<\/em>? \u00c0 quel point les femmes sont-elles exclues des m\u00e9tiers o\u00f9 leur genre n’est pas une n\u00e9cessit\u00e9 (administration, orchestre) ? Quels sont les m\u00e9canismes qui n’incitent pas \u00e0 un destin de compositrice et\/ou autrice ? \u00c0 quel point la loi r\u00e9duit ou circonscrit le r\u00f4le des femmes dans les entreprises th\u00e9\u00e2trales, comme par exemple celle leur interdisant de diriger une troupe, act\u00e9e en 1824 par ordonnance de Charles X ?<\/p>\n

Axe 2 \u2013 Les f\u00e9minins \u00e0 l’\u0153uvre dans l’\u0153uvre et sur sc\u00e8ne<\/h3>\n

Les livrets, le syst\u00e8me des emplois (surtout au\u00a0XIX<\/sub>e<\/sup>\u00a0si\u00e8cle), les r\u00f4les, les costumes expriment \u00e0 eux seuls tout un conditionnement de la mise en sc\u00e8ne du f\u00e9minin. Au c\u0153ur de la tension soci\u00e9t\u00e9th\u00e9\u00e2tre, que nous disent les \u0153uvres et leur mise en sc\u00e8ne sur le regard port\u00e9 sur le f\u00e9minin en g\u00e9n\u00e9ral et les femmes artistes en particulier ? Les pi\u00e8ces ont-elles la capacit\u00e9 de d\u00e9placer les curseurs dans une soci\u00e9t\u00e9 largement patriarcale ?\u00a0Quid\u00a0<\/em>des \u0153uvres \u00e9crites par des femmes ? Quand et o\u00f9 en coulisse ou sur sc\u00e8ne s’observent des violences \u00e0 l’encontre des femmes ? Quelles violences peuvent se percevoir dans l’interface public-artiste (surtout au moment des d\u00e9buts \u00e0 l’\u00e9poque des privil\u00e8ges th\u00e9\u00e2traux) ? Quelle place les st\u00e9r\u00e9otypes corporels et les canons physiques occupent-ils dans la carri\u00e8re d’une chanteuse ?<\/p>\n

Axe 3 \u2013 Intersectionnalit\u00e9s<\/h3>\n

Le sujet peut porter sur des aspects plus complexes ou stratif\u00e9s de violences engageant \u00e0 la fois le f\u00e9minin et d’autres formes de discriminations socio-politiques. Quelle place pour les femmes artistes dans les contextes coloniaux? Comment est trait\u00e9 dans les livrets la question de l’exotisme au f\u00e9minin ? Remarque-t’on des divergences dans la consid\u00e9ration de la f\u00e9minit\u00e9 selon les classes sociales : masses chorales ou dansantes, ouvreuse, habilleuse\u00a0versus<\/em>\u00a0premi\u00e8re chanteuse ? Pourrait-on d\u00e9celer une oppression conjointe, corps de femmes et exploitation de la nature, dans l’art sc\u00e9nique comme c’est le cas de mani\u00e8re parfois tr\u00e8s claire dans les arts picturaux et la sculpture (La nature se d\u00e9voilant devant la science<\/em>, Barrias, 1899) ?<\/p>\n

Modalit\u00e9s de contribution<\/strong><\/p>\n

Les propositions de communication seront \u00e0 envoyer\u00a0avant le 2 juin 2026\u00a0<\/strong>\u00e0 :\u00a0launay-cook@gmx.net<\/strong><\/a>\u00a0et\/ou\u00a0benjamin.frouin@univ-montp3.fr<\/strong><\/a><\/p>\n

Ces propositions devront comporter les \u00e9l\u00e9ments suivants : nom et pr\u00e9nom, ainsi que l’institution de rattachement, l’adresse \u00e9lectronique, le titre de la communication, un r\u00e9sum\u00e9 de 350 mots environ et une courte notice biobibliographique.<\/p>\n

Le format des communications attendues est de 30 minutes auxquelles s’ajouteront 10 minutes d’\u00e9changes.<\/p>\n

Contact<\/strong> : Benjamin Frouin benjamin.frouin@univ-montp3.fr<\/a> \/ 0637373153<\/p>\n

Comit\u00e9 organisateur\u00a0<\/strong><\/p>\n

Benjamin Frouin, Florence Launay<\/p>\n

Comit\u00e9 scientifque\u00a0<\/strong><\/p>\n

Benjamin Frouin, Etienne Jardin, Florence Launay, Bertrand Porot, Jennifer Ruimi, Patrick Ta\u00efeb, Agn\u00e8s Terrier<\/p>\n

Bibliographie g\u00e9n\u00e9rale<\/strong><\/p>\n

Cycle de colloques Les Femmes de l’Op\u00e9ra-Comique, Rapha\u00eblle Legrand, Florence Launay, H\u00e9l\u00e8ne Marqui\u00e9 et Agn\u00e8s Terrier (dir.), Th\u00e9\u00e2tre national de l’Op\u00e9ra-Comique, Paris, Actes \u00e0 para\u00eetre,\u00a0https:\/\/www.opera-comique.com\/fr\/les-femmes-de-l-opera-comique<\/a>.<\/a><\/p>\n

Robert Adelson, Jacqueline Letzter, \u00c9crire l\u2019op\u00e9ra au f\u00e9minin : compositrices et librettistes sous la R\u00e9volution fran\u00e7aise<\/em>, Lyon, Sym\u00e9trie, 2017.<\/p>\n

Fauve Bougard, \u00ab La question femme : Les compositrices et le Prix de Rome en Belgique \u00bb,\u00a0Revue belge de musicologie\/Belgisch tijdschrift voor muziekwetenschap<\/em>. 2019, vol. 73. p. 7392.<\/p>\n

Camille Brouzes, Eva Le Saux, Lola Marcault, \u2026 (\u00e9d.),\u00a0D\u00e9sir\u00e9s, d\u00e9sirants, ind\u00e9sirables : corps et \u00e2ges des femmes en litt\u00e9rature du Moyen-\u00c2ge \u00e0 nos jours<\/em>, Publications num\u00e9riques C\u00c9R\u00c9dI, n\u00b031, 2024,\u00a0https:\/\/publis-shs.univ-rouen.fr\/ceredi\/1718.html<\/a>.<\/a><\/p>\n

Bernard Camier, \u00ab A \u201cFree Artist of Color\u201d in Late-Eighteenth-Century Saint-Domingue: The Life and Times of Minette \u00bb,\u00a0Music and musical performance,<\/em>\u00a0sept. 2022,\u00a0https:\/\/digitalcommons.fu.edu\/search?cc=MMP+Issue+1+\u00a0<\/a>%28September+2022%29&jrec=11&ln=en&rg=10&as=1<\/a>.<\/a><\/p>\n

Maribeth Clark, \u00ab The Body and the Voice in\u00a0La Muette de Portici.\u00a0<\/em>\u00bb,\u00a019th-Century Music,\u00a0<\/em>vol.\u00a027\u00a0<\/em>(n\u00b02), 2003.<\/p>\n

Omer Corlaix, Laure Marcel-Berlioz, Bastien Gallet (\u00e9d.),\u00a0Compositrices : L\u2019\u00e9galit\u00e9 en acte<\/em>. Paris. \u00c9ditions MF. 2019, p. 1925.<\/p>\n

Catherine Deutsch, Caroline Giron-Panel,\u00a0Pratiques musicales f\u00e9minines : discours, normes, repr\u00e9sentations<\/em>, Lyon, Sym\u00e9trie, 2016.<\/p>\n

Rapha\u00eblle Doyon, \u00ab Les auctorialit\u00e9s des femmes artistes au th\u00e9\u00e2tre (XIX<\/sub>e<\/sup>–XXI<\/sub>e<\/sup>\u00a0si\u00e8cle) \u00bb, Beno\u00eet Barut, Catherine Brun, Elisabeth Le Corre,\u00a0Autorialit\u00e9s th\u00e9\u00e2trales<\/em>, Rennes, Presse universitaires de Rennes, 2025.<\/p>\n

Georges Duby, Michelle Perrot (\u00e9d.),\u00a0Histoire des femmes en Occident,\u00a0<\/em>tomes III, IV, V, France, Perrin, 2002 (2e\u00a0<\/sup>\u00e9d.).<\/p>\n

Vincent Dupuis, \u00ab Querelles du th\u00e9\u00e2tre et Querelles des femmes : convergences et lieux communs \u00bb Andr\u00e9ane Audy-Trottier, Kim Galdu, Vincent Godin-Filion, \u2026 (\u00e9d.),\u00a0Entre vices et vertus : discours moral, invention litt\u00e9raire et pens\u00e9e esth\u00e9tique (XI<\/sub><\/em>e<\/sup>–XVIII<\/sub><\/em>e<\/sup><\/em>\u00a0si\u00e8cle)<\/em>, Paris, Hermann, 2016.<\/p>\n

Aurore Evain, Perry Gethner, Henriette Goldwyn (\u00e9d.),Th\u00e9\u00e2tre de femmes de l\u2019Ancien R\u00e9gime,\u00a0<\/em>Tome I-VI, Paris, Garnier, 2014-2016.<\/p>\n

Benjamin Frouin,\u00a0Chanteuses des troupes m\u00e9ridionales et France-th\u00e9\u00e2trale \u00e0 l\u02bc\u00e9poque romantique, R\u00e9pertoire(s), emplois, interactions<\/em>, th\u00e8se de doctorat, Montpellier Paul-Val\u00e9ry-Lyon II, 2022.<\/p>\n

Caroline Giron-Planel, Sylvie Granger, Bertrand Porot (\u00e9d.),\u00a0Musiciennes en duo : M\u00e8res, flles, s\u0153urs ou compagnes d\u2019artistes,<\/em>\u00a0Rennes, Presses Universitaires de Rennes, 2015 (open \u00e9dition :\u00a0https:\/\/books.openedition.org\/pur\/95155?lang=fr<\/a>)<\/a>.<\/p>\n

Sarah Hassid, Amandine Lebardier (\u00e9d.),\u00a0Figures de musiciennes du\u00a0XIX<\/sub><\/em>e\u00a0<\/sup>au\u00a0XXI<\/sub><\/em>e<\/sup><\/em>\u00a0si\u00e8cle, Mises en sc\u00e8ne, en images et en r\u00e9cits,\u00a0<\/em>num\u00e9ro sp\u00e9cial de\u00a0Soci\u00e9t\u00e9 et Repr\u00e9sentation,\u00a0<\/em>59\/2025, open \u00e9dition :\u00a0https:\/\/doi.org\/10.4000\/14lk6<\/a>.<\/a><\/p>\n

Sylvie Jouanny,\u00a0L’Actrice et ses doubles, Figures et repr\u00e9sentations de la femme de spectacle \u00e0 la fn du\u00a0XIX<\/sub><\/em>e<\/sup><\/em>\u00a0si\u00e8cle<\/em>, Gen\u00e8ve, Droz, 2002.<\/p>\n

Florence Launay,\u00a0Les compositrices en France au\u00a0<\/em>XIXe<\/sup>\u00a0si\u00e8cle<\/em>, Paris, Fayard, 2006.<\/p>\n

Florence Launay, \u00ab De la pionni\u00e8re adul\u00e9e \u00e0 la concurrente redout\u00e9e, bref historique d’une longue professionnalisation \u00bb\u00a0in Travail, genre et soci\u00e9t\u00e9<\/em>, n\u00b019, avril 2008,\u00a0https:\/\/shs.cairn.info\/revue-travail<\/a>genre-et-societes-2008-1-page-41?lang=fr<\/a><\/p>\n

Florence Launay, \u00ab Les musiciennes dans les soci\u00e9t\u00e9s occidentales : un bilan historiographique \u00bb,\u00a0Musicologies nouvelles<\/em>,\u00a0 Opus 16, Novembre 2024, p. 6-15.<\/p>\n

Nathalie Lecomte, Raphaelle Legrand, \u00ab Librettiste, compositrices et chor\u00e9graphes \u00bb, Herv\u00e9 Lacombe (\u00e9d.),\u00a0Histoire de l\u2019op\u00e9ra fran\u00e7ais. Du Roi-Soleil \u00e0 la R\u00e9volution<\/em>, Paris, Fayard, 2021, p. 10611068.<\/p>\n

Raphaelle Legrand, \u00ab Baguettes et mouchoirs : les h\u00e9ro\u00efnes des trag\u00e9dies en musique \u00bb,\u00a0Musique : Filiation et ruptures<\/em>, Paris, Cit\u00e9 de la Musique, 2005, p. 89-96.<\/p>\n

Raphaelle Legrand, \u00ab Libertines et femmes vertueuses : l’image des chanteuses d’op\u00e9ra et d’op\u00e9racomique en France au XVIIIe<\/sup>\u00a0si\u00e8cle \u00bb, H\u00e9l\u00e8ne Marqui\u00e9, No\u00ebl Burch (\u00e9d.),\u00a0\u00c9mancipation sexuelle ou contrainte des corps ?<\/em>, Paris, L’Harmattan, 2006, p. 157-175.<\/p>\n

Raphaelle Legrand, \u00ab Les personnages f\u00e9minins \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra-Comique : du rire aux larmes \u00bb, Herv\u00e9 Lacombe (\u00e9d.),\u00a0Histoire de l\u2019op\u00e9ra fran\u00e7ais. Du Roi-Soleil \u00e0 la R\u00e9volution<\/em>, Paris, Fayard, 2021, p. 10731078.<\/p>\n

Anne Martin-Fugier,\u00a0Com\u00e9dienne : de Mlle Mars \u00e0 Sarah Bernhardt<\/em>, Paris, \u00c9ditions du Seuil, 2001.<\/p>\n

Susan McClary, Ouverture f\u00e9ministe. Musique, genre, sexualit\u00e9<\/em>, traduit de l\u2019anglais par Catherine Deutsch, Paris, Philharmonie de Paris, 2015.<\/p>\n

Pedro Memelsdorff (\u00e9d.),\u00a0Musique et soci\u00e9t\u00e9 dans les Cara\u00efbes fran\u00e7aises (1750-1810)<\/em>, Paris, Classiques Garnier, 2025.<\/p>\n

Carolyn Merchant,\u00a0La mort de la nature, les femmes, l’\u00e9cologie et la r\u00e9volution scientifque<\/em>, Marseille, Editions Wildproject, 2021.<\/p>\n

Nancy B. Reich, \u00ab Women as musicians : A question of class \u00bb,\u00a0Musicology and difference : Gender and sexuality in music scholarship,<\/em>\u00a0Berkeley, University of California Press, 1993, p. 125-146.<\/p>\n

Mariateresa Storino, Susan Wollenberg (\u00e9d.),\u00a0Women composers in new perspectives, 1800\u20131950 : Genres, contexts and repertoire<\/em>, Turnhout, Brepols, 2023.<\/p>\n

Patrick Ta\u00efeb, \u00ab Mortel d\u00e9but \u00e0 Caen en 1861. Qui a tu\u00e9 Madame Faugeras ? \u00bb, Caroline GironPlanel, Jean-Claude Yon, Solveig Serre (\u00e9d.),\u00a0Les Publics des sc\u00e8nes musicales en France (XVIIIe-XXIe si\u00e8cles)<\/em>, Classiques Garnier, pp.219-232, 2020.<\/p>\n

Patrick Ta\u00efeb,\u00a0Et C\u00e9lestine Galli-Mari\u00e9 cr\u00e9a Carmen. Un f\u00e9minicide \u00e0 l’Op\u00e9ra-Comique<\/em>, Arles\/Venise : Actes Sud\/Palazetto Bru Zane, 2025.<\/p>\n

M\u00e9lanie Traversier, Alban Ramaut (\u00e9d.),\u00a0La Musique a-t’elle un genre ?<\/em>, Paris, \u00c9dition de la Sorbonne, 2019.<\/p>\n

Kimberly White,\u00a0The Cantatrice and the profession of singing at the Paris Op\u00e9ra and Op\u00e9ra Comique, 18301848,\u00a0<\/em>Qu\u00e9bec, 2012.<\/p>\n

Kimberly White, \u00ab Les d\u00e9buts et les d\u00e9butantes \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra de Paris sous la monarchie de Juillet (1830-1848) \u00bb,\u00a0Les Cahiers de la Soci\u00e9t\u00e9 qu\u00e9b\u00e9coise de recherche en musique,\u00a0<\/em>vol.12 (n\u00b01-2), 2011.<\/p>\n

Lieux<\/strong><\/p>\n