\u00c0 la crois\u00e9e de l\u2019histoire de l\u2019art, de l\u2019histoire des femmes et de l\u2019histoire \u00e9conomique, ce colloque propose de s\u2019interroger sur la place des femmes dans les m\u00e9canismes de financement de la production et de la diffusion des arts en France (peinture, sculpture, architecture, arts d\u00e9coratifs, estampe, photographie, etc.).\u00a0La chronologie envisag\u00e9e, tr\u00e8s \u00e9tendue, permet de s\u2019interroger sur les permanences et les mutations de leur implication sur le temps long, en partant de la politique d\u2019encouragement des arts initi\u00e9e par Louis XIV jusqu\u2019aux carri\u00e8res men\u00e9es dans les conditions particuli\u00e8res de l\u2019Occupation.
\nDans ce cadre large, les femmes sont envisag\u00e9es comme actrices faisant circuler l\u2019argent n\u00e9cessaire \u00e0 la conception et \u00e0 la r\u00e9alisation d\u2019\u0153uvres par des tiers ou par elles-m\u00eames, mais aussi comme parties prenantes du commerce des arts, dans les limites qui leur sont permises par leur statut marital et juridique.<\/p>\n
Le colloque s\u2019int\u00e9resse tout particuli\u00e8rement aux strat\u00e9gies d\u2019adaptation, de contournement et d\u2019affirmation d\u00e9ploy\u00e9es par les femmes fran\u00e7aises ou actives en France pour s\u2019ins\u00e9rer dans des circuits capitalistes masculins selon des modalit\u00e9s qui, au-del\u00e0 de la simple coexistence des deux sexes dans l\u2019espace \u00e9conomique, peuvent aussi inclure la collaboration, l\u2019\u00e9mulation, la rivalit\u00e9 et le conflit.\u00a0Tributaire de leur acc\u00e8s \u00e0 l\u2019\u00e9ducation, au savoir et \u00e0 l\u2019information \u00e9conomique, ce positionnement appara\u00eet de mani\u00e8re saillante dans les questions li\u00e9es \u00e0 la d\u00e9pendance financi\u00e8re et l\u00e9gale des femmes, qu\u2019elles soient c\u00e9libataires, \u00e9pouses ou veuves.
\nOn \u00e9tudie leur capacit\u00e9 \u00e0 rassembler des capitaux, investir en leur nom propre ou via des pr\u00eate-noms, tenir boutique, structurer des entreprises et s\u2019organiser en soci\u00e9t\u00e9s.\u00a0On questionne aussi les limites de leur champ d\u2019action, leur autonomisation et l\u2019existence (ou non) d\u2019une pratique \u00e9conomique sp\u00e9cifique aux femmes dans le domaine des arts.<\/p>\n
Ce colloque international propose cinq sessions permettant d\u2019aborder :<\/p>\n
Programme<\/strong><\/p>\n Vendredi 26 septembre 2025<\/strong><\/p>\n 9h45\u00a0<\/b>: Accueil des participants et participantes.<\/p>\n 10h00<\/b>\u00a0: Introduction.<\/p>\n Session 1 :\u00a0<\/i><\/b>M\u00e9c\u00e8nes et philanthropes des arts<\/b><\/p>\n Pr\u00e9sident de s\u00e9ance\u00a0: \u00c9lodie Vaudry, ma\u00eetresse de conf\u00e9rences (Sorbonne Universit\u00e9, France).<\/p>\n 10h15<\/b>\u00a0:\u00a0Aux origines du Comit\u00e9 des Dames de l\u2019UCAD : des femmes actrices de l\u2019\u00e9conomie des arts d\u00e9coratifs<\/i>.<\/p>\n Coline Dupuis, doctorante (UVSQ-Paris Saclay, France).<\/p>\n 10h35<\/b>\u00a0:\u00a0L\u2019art comme instrument d\u2019ascension socio-\u00e9conomique. Le cas N\u00e9lie Jacquemart (1841-1912)<\/i>.<\/p>\n Claire Dupin de Beyssat, chercheuse postdoctorale (\u00c9cole des chartes et Centre national des arts plastiques, France).<\/p>\n 10h55<\/b>\u00a0: Pause.<\/p>\n 11h15<\/b>\u00a0:\u00a0Et si la \u00ab duchesse de Guermantes \u00bb (Proust) \u00e9tait r\u00e9ellement engag\u00e9e dans l\u2019\u00e9conomie des arts ? La comtesse Greffuhle (1860-1952), m\u00e9c\u00e8ne, collectionneuse et m\u00e9diatrice des arts<\/i>.<\/p>\n Emma Bayle, Mast\u00e9rante (Universit\u00e9 de Poitiers, France).<\/p>\n 11h35<\/b>\u00a0:\u00a0M\u00e9c\u00e8ne et cr\u00e9atrice : la Baronne d\u2019Oettingen et les avant-gardes.<\/i><\/p>\n Gwendoline Corthier-Hardoin, adjointe au service conservation du mus\u00e9e d\u2019art moderne de C\u00e9ret, membre associ\u00e9 (Framespa, Universit\u00e9 Toulouse Jean Jaur\u00e8s, France).<\/p>\n 11h55<\/b>\u00a0: Questions.<\/p>\n 12h30<\/b>\u00a0: D\u00e9jeuner.<\/p>\n Session 2 :\u00a0<\/i><\/b>Marchandes et entrepreneuses<\/b><\/p>\n Pr\u00e9sident de s\u00e9ance\u00a0: Julia Drost, directrice de recherches, Centre allemand d\u2019histoire de l\u2019art (DFK Paris)<\/p>\n 14h30\u00a0<\/b>:\u00a0Marchandes d\u2019art : place et r\u00f4le des femmes dans le commerce des \u0153uvres d\u2019art \u00e0 Paris dans l\u2019entre-deux-guerres<\/i>.<\/p>\n Olivia Delporte, doctorante (Universit\u00e9 de Tours, France).<\/p>\n 14h50\u00a0<\/b>:\u00a0\u00ab Femmes d\u2019affaires !! \/ Ton domaine est la cr\u00e9ation d\u2019art et non le commerce \u00bb. Marie Cuttoli : collectionneuse, marchande et \u00e9ditrice (1922-1935).<\/i><\/p>\n Laura Pirkelbauer, doctorante (EPHE, Saprat, France).<\/p>\n 15h10\u00a0<\/b>:\u00a0Innovation Irregardless: the entrepreneurship strategies of women artists in 1930s Paris<\/i><\/p>\n Charlotte Greenaway, Ma2 (IntM),\u00a0(Glasgow University, Ecosse).<\/p>\n 15h30<\/b>\u00a0:\u00a0Femmes pionni\u00e8res du march\u00e9 de l\u2019art extra-europ\u00e9en durant premi\u00e8re moiti\u00e9 du XX<\/i>e\u00a0si\u00e8cle<\/i>.<\/p>\n Nathalie Bertrand (TELEMMe CNRS, Aix Marseille Universit\u00e9, France) et Coralie Panizza (mast\u00e9rante, AMU, TELEMMe (France).<\/p>\n 15h50<\/b>\u00a0: Questions.<\/p>\n 16h15<\/b>\u00a0: Pause.<\/p>\n 16h30\u00a0<\/b>:\u00a0Berthe Weill : s\u2019imposer par la modernit\u00e9, parcours d\u2019une marchande d\u2019art, \u00e9ditrice et m\u00e9c\u00e8ne<\/i>.<\/p>\n Marianne Le Morvan (fondatrice et directrice des archives Berthe Weill, commissaire d\u2019expositions et chercheuse ind\u00e9pendante), commissaire invit\u00e9e de l\u2019exposition\u00a0Berthe Weill. Galeriste d\u2019avant-garde<\/i>, du 08 octobre 2025 au 26 janvier 2026 au Mus\u00e9e de l\u2019Orangerie (Paris, France).<\/p>\n 17h<\/b>\u00a0: \u00c9changes et conclusion.<\/p>\n Session 3 :\u00a0<\/i><\/b>S\u2019autofinancer pour cr\u00e9er<\/b><\/p>\n Pr\u00e9sident de s\u00e9ance\u00a0: Justine L\u00e9cuyer, docteure en histoire de l\u2019art (Sorbonne Universit\u00e9).<\/p>\n 9h30<\/b>\u00a0: Accueil des participants et participantes.<\/p>\n 9h45<\/b>\u00a0:\u00a0The Business of Teaching Female Artists in Paris, c.1848-1870<\/i>.<\/p>\n Alison McQueen, professeure (McMaster University, Canada).<\/p>\n 10h05<\/b>\u00a0:\u00a0The Woman Artist as a Collector: The Avuncular Economies of Claudine Bouzonnet Stella (1636-1697).<\/i><\/span><\/p>\n Yasemin Altun, doctorante (Duke University, \u00c9tats-Unis).<\/p>\n 10h25<\/b>\u00a0:\u00a0Femmes copistes \u00e0 Versailles : strat\u00e9gies \u00e9conomiques et institutionnelles sous la Monarchie de Juillet<\/i>.<\/p>\n Agathe Arrighi, doctorante (Sorbonne Universit\u00e9, France).<\/p>\n 10h45<\/b>\u00a0:\u00a0Les m\u00e9tiers de la haute couture \u2013 les \u00ab arts alimentaires \u00bb des intellectuelles russes en exil \u00e0 Paris (1920-1930)<\/i>.<\/p>\n Diana Plachendovskaya, doctorante (EHESS, France).<\/p>\n 11h05<\/b>\u00a0: Questions.<\/p>\n 11h30<\/b>\u00a0: Pause.<\/p>\n Session 4 :\u00a0<\/i><\/b>La vie \u00e9conomique de l\u2019atelier<\/b><\/p>\n Pr\u00e9sident de s\u00e9ance\u00a0: Elsa Jamet, ing\u00e9nieure de recherche (CNRS, Centre Andr\u00e9-Chastel).<\/p>\n 11h45<\/b>\u00a0:\u00a0Julie Lavergne (1823-1886) : Une femme au c\u0153ur de l\u2019\u00e9conomie d\u2019un atelier de vitrail au XIX<\/i>e\u00a0si\u00e8cle<\/i>.<\/p>\n Auriane Gotrand, docteure (Sorbonne Universit\u00e9, France).<\/p>\n 12h05<\/b>\u00a0:\u00a0Au-del\u00e0 de la muse : Gala Diakonova, Simone Kahn et les engagements \u00e9conomiques des femmes dans les premi\u00e8res ann\u00e9es du mouvement surr\u00e9aliste<\/i>.<\/p>\n Domiziana Serrano,\u00a0doctorante (Universit\u00e9 Jean Monnet Saint-\u00c9tienne, France).<\/p>\n 12h25<\/b>\u00a0: Questions.<\/p>\n 12h45\u00a0<\/b>: D\u00e9jeuner.<\/p>\n Session 5 :\u00a0<\/i><\/b>Diffuser et financer les arts vivants<\/b><\/p>\n Pr\u00e9sident de s\u00e9ance\u00a0: Nastasia Gallian, ma\u00eetresse de conf\u00e9rences (Sorbonne Universit\u00e9).<\/p>\n 14h30<\/b>\u00a0:\u00a0Mademoiselle Castagnery et l\u2019\u00e9dition grav\u00e9e de la danse \u00e0 Paris (1760-1789)<\/i>.<\/span><\/p>\n Pauline Chevalier, professeure des universit\u00e9s (Universit\u00e9 de Tours, France), et Johanna Daniel, docteure.<\/p>\n 14h50<\/b>\u00a0:\u00a0\u00ab C\u2019est une tr\u00e8s mauvaise t\u00eate, mais l\u2019on ne peut s\u2019en passer \u00bb. Antoinette de Saint Huberty et la place des femmes dans l\u2019\u00e9conomie des arts au sein de l\u2019Acad\u00e9mie royale de musique \u00e0 fin du XVIII<\/i>e\u00a0si\u00e8cle<\/i>.<\/span><\/p>\n Caroline Giron-Panel, archiviste pal\u00e9ographe, docteure en histoire (Universit\u00e9 de Grenoble, France), dottore di ricerca in storia dell\u2019arte (Universit\u00e0 Ca\u2019Foscari \u2013 Venezia, Italie), chercheuse associ\u00e9e au Centre Jean Mabillon (\u00c9cole nationale des chartes, France).<\/p>\n 15h10<\/b>\u00a0: Questions.<\/p>\n 15h30<\/b>\u00a0: Conclusion.<\/p>\n Organisation :\u00a0<\/strong><\/p>\n Comit\u00e9 scientifique :\u00a0<\/strong><\/p>\n Partenaires :\u00a0<\/strong><\/p>\n Programme \u00e0 t\u00e9l\u00e9charger (pdf) :\u00a0<\/strong><\/p>\nSamedi 27 septembre 2025<\/strong><\/h3>\n
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