{"id":10510,"date":"2023-04-21T14:52:18","date_gmt":"2023-04-21T13:52:18","guid":{"rendered":"http:\/\/siefar.org\/?p=10510"},"modified":"2023-04-21T14:52:18","modified_gmt":"2023-04-21T13:52:18","slug":"parution-de-notre-adherente-veronique-lochert-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/siefar.org\/gb\/parution-de-notre-adherente-veronique-lochert-2\/","title":{"rendered":"Parution de notre adh\u00e9rente V\u00e9ronique Lochert (dir.)"},"content":{"rendered":"

Sous la direction de V\u00e9ronique Lochert, Florence d’Artois, Patrizia De Capitani, Lise Michel, Clotilde Thouret<\/strong><\/i><\/p>\n

Revue \u00c9tudes \u00c9pist\u00e9m\u00e8, 42, <\/i>\u00a02022, en ligne<\/strong> : https:\/\/journals.openedition.org\/episteme\/15230<\/a><\/p>\n

Pr\u00e9sentation<\/b><\/p>\n

\n

Ce num\u00e9ro propose d’interroger le r\u00f4le jou\u00e9 par les femmes, en tant que lectrices et surtout spectatrices du th\u00e9\u00e2tre, dans le d\u00e9veloppement de la production dramatique europ\u00e9enne du d\u00e9but du XVIe<\/sup>\u00a0si\u00e8cle au d\u00e9but du XVIIIe<\/sup> si\u00e8cle. Le th\u00e9\u00e2tre de la premi\u00e8re modernit\u00e9 fait en effet une place importante \u00e0 l’amour, cr\u00e9e des personnages f\u00e9minins actifs, explore les rapports entre les sexes et ses auteurs revendiquent de plus en plus le plaisir comme finalit\u00e9 du th\u00e9\u00e2tre et le public comme juge de leurs pi\u00e8ces. L’analyse de sources multiples et la prise en compte de pratiques et de situations vari\u00e9es permettent de confronter les pratiques r\u00e9elles de spectatrices, mais aussi de m\u00e9c\u00e8nes et d’actrices, aux repr\u00e9sentations plus ou moins fantasm\u00e9es du public f\u00e9minin et de son influence qui se construisent dans les textes. S’il demeure difficile de cerner l’influence de la r\u00e9ception f\u00e9minine sur l’\u00e9criture dramatique, l’enqu\u00eate montre l’importance des contextes \u00e9conomiques, politiques et culturels dans lesquels le th\u00e9\u00e2tre se d\u00e9veloppe, met en valeur la participation de nombreuses femmes \u2013 autrices, actrices professionnelles ou occasionnelles, m\u00e9c\u00e8nes et commanditaires \u2013 \u00e0 l’activit\u00e9 th\u00e9\u00e2trale et souligne la libert\u00e9 de la fiction dramatique par rapport aux normes et aux contraintes sociales pesant en particulier sur les femmes.<\/p>\n<\/div>\n

Sommaire<\/b><\/p>\n

V\u00e9ronique Lochert,\u00a0<\/b>\u00ab\u00a0Introduction\u00a0: “Le th\u00e9\u00e2tre est l’art de contenter la dame”, ou ce que la r\u00e9ception des femmes fait au th\u00e9\u00e2tre\u00a0\u00bb<\/p>\n

L’exp\u00e9rience des spectatrices<\/b><\/p>\n

Marzia Pieri, \u00ab\u00a0Le signore della festa a veglia e a corte\u00a0\u00bb<\/p>\n

Jean-Fran\u00e7ois Lattarico, \u00ab\u00a0Un Livre du Courtisan au f\u00e9minin : notes sur la\u00a0Ginipedia<\/i>\u00a0de Vincenzo Nolfi, dramaturge v\u00e9nitien\u00a0\u00bb<\/p>\n

Sylvaine Guyot, \u00ab\u00a0La Palatine, une spectatrice paradigmatique ? De l’int\u00e9r\u00eat du th\u00e9\u00e2tre : usages, go\u00fbts, exp\u00e9rience\u00a0\u00bb<\/p>\n

Jean Marsden, \u00ab\u00a0Commanding Eyes: Female Spectators and the Restoration Theatrical Repertoire\u00a0\u00bb<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0Pour les dames\u00a0\u00bb\u00a0: quelles adresses\u00a0?<\/b><\/p>\n

Nina Hugot, \u00ab\u00a0“Si fault-il pourtant clorre le bec”. Les adresses aux spectatrices chez Th\u00e9odore de B\u00e8ze (Abraham sacrifiant<\/i>) et Louis des Masures (Trag\u00e9dies saintes<\/i>)\u00a0\u00bb<\/p>\n

Flavie Kerautret, \u00ab\u00a0“Ce discours n’est pas pour votre regard, mes Dames”. Les adresses au f\u00e9minin dans les prologues de Bruscambille\u00a0\u00bb<\/p>\n

Coline Piot,\u00a0\u00ab\u00a0Les dramaturges voilent-t-ils “pour elles” ? Les enjeux pragmatiques du comique grivois dans les com\u00e9dies\u00a0\u00bb<\/p>\n

Rebecca Yearling, \u00ab\u00a0Experimental plays, conventional endings: Gender normativity and the female spectator of Shirley’s\u00a0The Doubtful Heir<\/i>\u00a0\u00bb<\/span><\/p>\n

Genre et genres<\/b><\/p>\n

Sandra Clerc, \u00ab\u00a0Une sc\u00e8ne pour tous les genres : le th\u00e9\u00e2tre de Luigi Groto\u00a0\u00bb<\/p>\n

Fran\u00e7oise Decroisette, \u00ab\u00a0Une trag\u00e9die “au f\u00e9minin” est-elle possible ? La r\u00e9ponse de Valeria Miani Negri dans\u00a0Celinda<\/i>\u00a0(1611)\u00a0\u00bb<\/p>\n

Marcella Trambaioli, \u00ab\u00a0Algunas calas en la comedia de ambientaci\u00f3n urbana de Lope de Vega y su relaci\u00f3n con el noble p\u00fablico femenino\u00a0\u00bb<\/p>\n

Line Cottegnies, \u00ab\u00a0La pastorale dramatique est-elle un genre “f\u00e9minin” en Angleterre au XVIIe<\/sup>\u00a0si\u00e8cle ? Le cas de\u00a0The Shepherds’ Paradise<\/i>\u00a0(1633) de Walter Montagu\u00a0\u00bb<\/p>\n

Claude Bourqui, \u00ab\u00a0Corneille, 1663 : une Sophonisbe “pour les dames” \u00bb<\/p>\n

Regards, affects, \u00e9changes<\/b><\/p>\n

Christine Sukic, \u00ab\u00a0 “Take Here This Prospective”: Specular Reflections of the Female Spectators in Samuel Daniel’s\u00a0Vision of the Twelve Goddesses<\/i>\u00a0(1604) \u00bb<\/span><\/p>\n

C\u00e9cile Berger, \u00ab\u00a0La com\u00e9dienne dell’arte et son public au XVIIe si\u00e8cle\u00a0: un mod\u00e8le dramaturgique et sa r\u00e9ception\u00a0\u00bb<\/p>\n

Milagros Torres, \u00ab\u00a0El clamor de la cazuela: connivencia y creaci\u00f3n lopesca\u00a0\u00bb<\/p>\n

Marie-Fran\u00e7oise Pi\u00e9jus, \u00ab\u00a0La ville, la salle, la sc\u00e8ne : les Siennoises et le th\u00e9\u00e2tre\u00a0\u00bb<\/p>\n

Yan Brailowsky, \u00ab\u00a0“Fright the ladies out of their wits”: Gendered passion and the English stage\u00a0\u00bb<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Sous la direction de V\u00e9ronique Lochert, Florence d’Artois, Patrizia De Capitani, Lise Michel, Clotilde Thouret Revue \u00c9tudes \u00c9pist\u00e9m\u00e8, 42, \u00a02022, en ligne : https:\/\/journals.openedition.org\/episteme\/15230 Pr\u00e9sentation Ce num\u00e9ro propose d’interroger le r\u00f4le jou\u00e9 par les femmes, en tant que lectrices et surtout spectatrices du th\u00e9\u00e2tre, dans le d\u00e9veloppement de la production dramatique europ\u00e9enne du d\u00e9but du […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":10511,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[6,10,14],"tags":[],"categorie_personnage":[],"class_list":["post-10510","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-a-la-une","category-dernieres-parutions","category-non-classe"],"translation":{"provider":"WPGlobus","version":"3.0.0","language":"gb","enabled_languages":["fr","gb"],"languages":{"fr":{"title":true,"content":true,"excerpt":false},"gb":{"title":false,"content":false,"excerpt":false}}},"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/siefar.org\/gb\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10510","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/siefar.org\/gb\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/siefar.org\/gb\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/siefar.org\/gb\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/siefar.org\/gb\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10510"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/siefar.org\/gb\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10510\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/siefar.org\/gb\/wp-json\/"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/siefar.org\/gb\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10510"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/siefar.org\/gb\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=10510"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/siefar.org\/gb\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=10510"},{"taxonomy":"categorie_personnage","embeddable":true,"href":"https:\/\/siefar.org\/gb\/wp-json\/wp\/v2\/categorie_personnage?post=10510"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}