{"id":10109,"date":"2022-11-01T11:03:34","date_gmt":"2022-11-01T10:03:34","guid":{"rendered":"http:\/\/siefar.org\/?p=10109"},"modified":"2022-11-01T11:03:34","modified_gmt":"2022-11-01T10:03:34","slug":"lopera-de-cour-en-france-xviie-xviiie-siecles-gout-espaces-pratiques","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/siefar.org\/gb\/lopera-de-cour-en-france-xviie-xviiie-siecles-gout-espaces-pratiques\/","title":{"rendered":"L\u2019op\u00e9ra de cour en France (XVIIe -XVIIIe si\u00e8cles). Go\u00fbt, espaces, pratiques"},"content":{"rendered":"

Centre de musique baroque de Versailles, les\u00a0<\/strong>16-17 juin 2023<\/strong><\/p>\n

La connaissance de l\u2019op\u00e9ra fran\u00e7ais s\u2019est consid\u00e9rablement enrichie au cours des derni\u00e8res d\u00e9cennies, gr\u00e2ce \u00e0 de nombreux projets de recherche qui ont donn\u00e9 lieu \u00e0 des travaux de r\u00e9f\u00e9rence. Cependant, l\u2019attention des chercheurs s\u2019est focalis\u00e9e davantage sur l\u2019Acad\u00e9mie royale de musique, institution \u00e9troitement li\u00e9e \u00e0 la naissance et au fa\u00e7onnement du genre. Ce colloque se propose d\u2019\u00e9largir l\u2019exploration du r\u00e9pertoire lyrique fran\u00e7ais par l\u2019\u00e9tude de l\u2019op\u00e9ra de cour aux XVII e et XVIII e si\u00e8cles, au sens large du terme\u00a0: non seulement les \u0153uvres jou\u00e9es dans les r\u00e9sidences royales (Versailles, Saint-Germain, Fontainebleau, etc.), mais aussi celles n\u00e9es \u00e0 l\u2019initiative de grands m\u00e9c\u00e8nes aristocrates, comme par exemple la duchesse du Maine ou le R\u00e9gent Philippe II d\u2019Orl\u00e9ans (\u00e0 l\u2019occasion du tricentenaire de sa mort, des communications sur l\u2019activit\u00e9 musicale du R\u00e9gent seront particuli\u00e8rement appr\u00e9ci\u00e9es). Le colloque s\u2019int\u00e9ressera aussi \u00e0 diff\u00e9rents types de production curiale comprenant les op\u00e9ras cr\u00e9\u00e9s lors de festivit\u00e9s \u00e0 dimensions politiques mais aussi dans des cadres priv\u00e9s. L\u2019adaptation d\u2019ouvrages cr\u00e9\u00e9s \u00e0 la ville sera \u00e9galement envisag\u00e9e. Il s\u2019agira ainsi d\u2019explorer trois aspects majeurs et transversaux li\u00e9s \u00e0 ce r\u00e9pertoire\u00a0: la question du go\u00fbt, la relation aux espaces et les pratiques.<\/p>\n

Pistes de r\u00e9flexion.<\/strong><\/p>\n

Comment le go\u00fbt des m\u00e9c\u00e8nes intervient-il dans le fa\u00e7onnement des \u0153uvres, dans tous les aspects de la cr\u00e9ation (choix des sujets et des personnes \u2013 auteurs, interpr\u00e8tes et gens de th\u00e9\u00e2tre)\u00a0? Peut-on d\u00e9celer des sp\u00e9cificit\u00e9s esth\u00e9tiques propres \u00e0 l\u2019op\u00e9ra de cour dont la destination et le public diff\u00e8rent de l\u2019op\u00e9ra urbain, \u00e0 dimension commerciale\u00a0? Peut-on observer par exemple un choix de sujets non conventionnels, controvers\u00e9s ou audacieux\u00a0? Si la trag\u00e9die en musique lulliste, \u00e0 travers son prologue notamment, fut le lieu d\u2019une glorification de la personne du roi, le go\u00fbt de cour se caract\u00e9rise-t-il n\u00e9cessairement par sa propension \u00e0 repr\u00e9senter les valeurs et les id\u00e9aux de l\u2019aristocratie (h\u00e9ro\u00efsme et galanterie)\u00a0? D\u2019autres logiques esth\u00e9tiques sont-elles \u00e0 l\u2019\u0153uvre dans la construction du go\u00fbt de cour (r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 l\u2019Histoire, imitation de festivit\u00e9s\u00a0
\npass\u00e9es…)\u00a0? Dans le cadre de reprise d\u2019\u0153uvres cr\u00e9\u00e9es \u00e0 la ville, les op\u00e9ras sont-ils remani\u00e9s pour satisfaire un go\u00fbt particulier\u00a0? Que nous apprend l\u2019ex\u00e9cution des op\u00e9ras en version de concert et fragment\u00e9s (Concerts de la Reine) sur le go\u00fbt de l\u2019aristocratie\u00a0? Quelles sont les genres (trag\u00e9die, ballet, op\u00e9ra-comique, fragments, petit op\u00e9ra) favoris\u00e9s \u2013 ou d\u00e9laiss\u00e9s \u2013 par la noblesse de cour\u00a0?<\/p>\n

Le merveilleux, \u00e9l\u00e9ment incontournable de l\u2019op\u00e9ra fran\u00e7ais depuis sa cr\u00e9ation, participe au rayonnement du r\u00e9pertoire lyrique gr\u00e2ce \u00e0 un appareil sc\u00e9nique complexe, n\u00e9cessitant un th\u00e9\u00e2tre am\u00e9nag\u00e9 (trappes, cintres, coulisses, etc.). En l\u2019absence de salles de spectacles sp\u00e9cifiquement destin\u00e9es \u00e0 la production d\u2019op\u00e9ra, comment le genre de cour s\u2019adapte-t-il \u00e0 d\u2019autres espaces de repr\u00e9sentation (salons, jardins, etc.)\u00a0? Inversement, comment les lieux ont un impact sur les caract\u00e9ristiques spectaculaires des \u0153uvres (par exemple, en renon\u00e7ant \u00e0 certains effets sc\u00e9niques, ou en les rempla\u00e7ant par d\u2019autres \u00e9l\u00e9ments)\u00a0?<\/p>\n

Alors qu\u2019\u00e0 la ville l\u2019op\u00e9ra est l\u2019apanage de l\u2019Acad\u00e9mie royale de musique, institution commerciale vou\u00e9e \u00e0 une production s\u00e9rielle, l\u2019op\u00e9ra de cour s\u2019inscrit dans un contexte artistique \u00e9ph\u00e9m\u00e8re, int\u00e9grant le cadre de f\u00eates et de c\u00e9l\u00e9brations aristocratiques. Quelle est la place de l\u2019op\u00e9ra dans ces divertissements (qui peuvent inclure des \u0153uvres de th\u00e9\u00e2tre parl\u00e9, des concerts de musique vocale et instrumentale), et comment s\u2019inscrit-il dans une programmation plus ample occupant les courtisans plusieurs jours durant (chasse, promenades, bals, soupers, etc.)\u00a0? Il sera aussi question d\u2019explorer les modalit\u00e9s de production des \u0153uvres. En quoi les pratiques sont diff\u00e9rentes de celles de la ville, qu\u2019il s\u2019agisse des effectifs, du choix des interpr\u00e8tes, et de la gestion des ressources mat\u00e9rielles\u00a0? Comment s\u2019organise la production des \u0153uvres (pr\u00e9paration des partitions, impression des livrets, r\u00e9alisation des costumes et des d\u00e9cors, calendrier des r\u00e9p\u00e9titions, partage de r\u00f4les entre chanteurs de cour et chanteurs de ville)\u00a0? Comment des cours \u00e9loign\u00e9es de l\u2019Acad\u00e9mie royale de musique, comme par exemple, celle de Lun\u00e9ville en Lorraine ou celle du duc d\u2019Aiguillon en Guyenne, accueillent et adaptent le genre, sans pouvoir compter sur les apports techniques, mat\u00e9riels et artistiques de la cour ou de Paris\u00a0?<\/p>\n

\u2014<\/p>\n

Les propositions de communication, compos\u00e9es d\u2019un texte de 2500 signes et d\u2019une courte bio-bibliographie, sont \u00e0 envoyer avant le 30 novembre 2022 \u00e0 l\u2019adresse\u00a0operadecourenfrance@gmail.com<\/a><\/p>\n

Comit\u00e9 d\u2019organisation<\/strong><\/p>\n

Barbara Nestola<\/strong>\u00a0(CESR-CMBV)
\nThomas Soury<\/strong>\u00a0(Universit\u00e9 Lumi\u00e8re Lyon 2)<\/p>\n

Comit\u00e9 scientifique<\/strong><\/p>\n

Sylvie Bouissou<\/strong>\u00a0(IReMus)
\nManuel Couvreur\u00a0<\/strong>(Universit\u00e9 Libre de Bruxelles)
\nMathieu da Vinha<\/strong>\u00a0(Centre de recherche du ch\u00e2teau de Versailles)
\nPauline Lemaigre-Gafier<\/strong>\u00a0(UVSQ-Universit\u00e9 Paris-Saclay)
\nGraham Sadler<\/strong>\u00a0(Royal Birmingham Conservatoire).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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